'借字'探赜

摘要

"借字"手法的最初实践,主要取决于乐器的旋宫性能."借字"中的"压上"与"隔凡"是相互对应、相互依存的"矛盾统一体"."三借"与"四宫"是"压上"或"隔凡"的单向"借字";"三借"与"七调"属于"压上"与"隔凡"的双向"旋宫"."四借"强调五种调式的循环往复,进而形成"五调朝元"."五借"理论的提出,旨在凸显"五正声"所具有的同等的核心地位和作用,力求原理规范、技法适用、特色鲜明、内涵丰富.