“水”与中国画

摘要

古今诸多画家在研究探索中国画的笔法、墨法，历来论述已不少。但对水的运用，深究其所以然的甚少。事实证明，画家运笔作画，离不开水。换言之，绘画自有了用笔用墨，同时就有了用水。只是没有把它提出来加以专论而已。这里拟就中国画的用水，根据传统的经验与个人实践的体会，简要的试论于下。“水”是中国画的融剂，又是联系色、墨和纸（绢）的媒介。画中国画是以水融化墨和颜料，以水引墨，以水渗墨、以水调墨、以水带墨、以水破墨、以水渍水、以水泼墨、以水积墨、积色等，千变万化。用水的份量和清浊，决定墨色的浓淡、干湿、层次、色度变化和韵味。一张画自始至终逐渐变幻丰富，都离不开水对墨色的催发和渗化。以水调墨，作画之前，必须以水调墨。这里说的调墨，是指绘画需要有浓淡，使墨色变化需要水去调，王冕画梅“十要”中提到“要水墨浓淡”。墨经过水的调合，就会产生浓淡、干湿、枯润的变化。高树程（迈庵）跋方环山《溪山烟雨图卷》中云：“作画无水，如舟搁滩，划不得一浆”。所以要使墨色有变化，非得调水不可。此为古今任何画家所少不了的一道关。“以水带墨”，这也是常用之法。作画过程中使笔含适量的水份，然后醮墨。如此使笔于纸上，墨因水笔的关系，极得变化自然之妙，黄公望在《...