论曲艺音乐推陈出新中之腔句解放——四川扬琴《秋江》赏析

摘要

在传统的曲牌体曲艺音乐中,多重视曲牌的丰富而忽视腔句的功能,故腔句在曲牌里的地位和作用,多是一成不变的,即其形态和功能多是单一的。表面上看,传统的板腔体曲艺音乐中的腔句,其形态相功能似乎此曲牌体中的腔句要丰富,实则不然。因作为具体的腔句,一经固定在任何板式中,其形态和功能亦随即被固定下来。即某板式中的上下两腔在运动时,也是成块而并非成线的。只不过是变曲牌的大块为板式的小块同时动作而已,故其形态、功能仍是单一的。所谓腔句解放,即让腔句摆脱曲牌、板式的束缚,予以腔(句)形(态)重铸和功能更新,并能作灵活的线状(非呆滞的块状)运动,以腔随词变而自由地“造型”、“发声”、“表意”——流淌出无数能表现各式感情的崭新的“集成块”,最后显现出栩栩如生、千姿百态的曲艺音乐(感)性(形)象。