精心塑造人物形象——我对《大祭桩》中黄桂英的理解与把握

摘要

中国戏曲是一门集唱念做打舞于一身的综合表演艺术，它不同于斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”，要求演员的感情与角色的感情合一，并自然地产生动作，也不同于科格兰的“表现派”，让演员经过一两次的体验排出戏后，演出时不再动感情，只能机械地重复，也不同于布莱希特的“间离派”，有意识对演出打岔，造成演员与观众的“间离”，让观众只能冷静地去分析剧情而不动感情。