画史上的“同能”与“独诣”——从清初王翚与恽寿平之交谊谈起

摘要

史载清初恽寿平“既与王犟交,曰:君独步矣,吾不为第二手.”抑或是自己“耻为天下第二手”？本文认为,恽寿平自恃与石谷画学皆出于华亭,笔墨丘壑难有更精进的突破;而花卉则为前人弱项,或可创一高雅之格,使得沉寂长久的没骨画古木逢春,因之引领了有清一代花鸟画家像蒋廷锡、华喦,以至海派画家张熊、周闲、赵之谦、任颐等,甚至今日的花鸟画坛,依然承其风规遗韵.有关“同能”与“独诣”的论争,在中国艺评中历来众说纷纭.考察王犟与恽寿平的艺术取向及其经历,不禁凸显出此一相关艺术评论的尺度问题,即究竟如何看待具体艺术家个人的专精与博识多能.南田与石谷的故事为此又增添了一个实例.