埃米尔·库斯图里卡电影中的魔幻现实主义研究

摘要

波斯尼亚著名作家伊沃·安德里奇(Ivo Andric,1892-1975)，1961年以“波斯尼亚三部曲”获得诺贝尔文学奖。在巴尔干这片战火纷飞的土地上，历来就有着魔幻现实主义的文学传统。“艺术片导演”、“流亡导演”、“电影天才”等标签，于埃米尔·库斯图里卡个人而言，横扫各大电影节的宠儿和赢得欧洲三大电影节“大满贯”的当代电影大师。1981年，埃米尔·库斯图里卡拍摄个人第一部剧情长片《你还记得多莉贝尔么？》就获得了第38届威尼斯国际电影节处女座奖金狮奖。4年之后，《爸爸出差时》就获得了第38届戛纳国际电影节金棕榈奖......埃米尔·库斯图里卡导演成了巴尔干地区最受关注的导演。　　魔幻现实主义作为对象和内容，它是多民族、多信仰的魔幻意识，是巴尔干半岛饱受战争和神奇自然的展示；作为手法和媒介，魔幻现实主义则是一种艺术夸张和艺术联想，一种基于现实和意识形态之上的美学策略。库斯图里卡影像中的魔幻现实主义所呈现的东欧现实，不仅植根于个人经验的历史、宗教和文化表达，而且超越论坛意识形态压制之下的斯拉夫式的人文关怀。本论文以文本阐释为基底，以电影史和电影批评为辅助，结合库斯图里卡经典电影文本细读和经典案例为出发点，对库斯图里卡电影中的魔幻现实主义特点展开全面而系统的论证研究。具体来说，本文分为四大部分。第一部分从库斯图里卡所处的历史时代入手，引出库斯图里卡所处的历史语境及电影概况，库斯图里卡电影中的魔幻现实主义美学的现实来源和基本特点；第二部分以库斯图里卡电影中的经典文本切入，提炼魔幻现实主义电影在个人、家庭、历史、战争、神话、传说等题材方面的选择，探索库斯图里卡的现实印迹和电影作品的关系。第三部分分析库斯图里卡电影中的文本原型和互文性研究，并对巴尔干电影中的魔幻现实主义电影提出展望。

目录

1 绪 论

1.1.1 研究背景

1.1.2 选题意义

1.2 文献综述

1.3.1 研究方法

1.3.2 创新之处

2 前南斯拉夫电影情况与魔幻现实主义电影美学

2.1 库斯图里卡创作概况分析

2.2.1 三股力量：游击队史诗、南斯拉夫黑浪潮、布拉格电影学派

2.3 一种思潮：文学叙事体下魔幻现实主义

2.4 一种界定：魔幻现实主义电影美学初探

2.5 一种关联：电影本体下的魔幻现实主义形态解读

2.5.1 费德里科·费里尼

2.5.2 安德烈·塔尔可夫斯基

2.6 本章小结

3 库斯图里卡电影中的魔幻现实主义文本研究

3.1 “父之名”①下的个体成长命题：《你还记得多莉·贝尔么？》

3.2 儿童视角下的家庭隐喻：《爸爸出差时》

3.3 诗意漂泊下的异乡之歌：《流浪者之歌》

3.4 梦境情结下的离群索居者：《亚利桑那之梦》

3.5 时间谎言下的历史寓言：《地下》

3.6 战争阴影下的闹剧狂欢：《巴尔干庞克》

3.7 神话维度下的爱情史诗：《送奶工的三次奇遇》

3.8 本章小结

4 魔幻现实主义运作下的叙事文本原型

4.1 底层边缘人的景观构建和想象

4.1.1 边缘者：患病者和愚钝形象

4.1.2 漫游者：乡村与都市

4.4.彼尔汗所处的乡村景象

4.1.3 狂欢者：婚礼与葬礼

4.2 本章小结

4.3 埃米尔·库斯图里卡魔幻现实主义底色下的恒定母题

4.3.1 “器物”迷恋：赋形和隐喻

4.3.2 动物拟人化：戏谑和杂耍

4.3.3 情绪景观化：和谐与冲突

4.3.4 超自然力量下的飞行：身体和权力

4.3.5 情感媒介化：缺席和在场

4.4 本章小结

5 库斯图里卡电影中的互文性

5.1 画像

5.2 银幕

5.3 音乐

5.4 本章小结

6 结 语

参考文献

附录

A. 库斯图里卡电影创作年鉴

B.参考影片

C. 作者在攻读学位期间发表的论文目录

D. 学位论文数据集

致谢