声明
绪论
一 选题意义
二 国内外研究现状
三 本文的研究设想
第一章 偶然音乐思维的本质、表现与总体效应
第一节 偶然音乐思维的本质
一 缘起的历史背景
二 蕴含的哲学思想
三 与即兴性和不确定性的关系
第二节 偶然音乐思维的表现
一 音高维度
二 时间维度
三 节奏维度
四 曲式维度
五 空间维度
六 表情记号及其他方面
第三节 偶然音乐思维的总体效应
一 接受者
二 怀疑者
三 对其他音乐现象的影响
第二章 偶然音乐思维对协奏曲形式结构的影响
第一节 协奏曲的历史发展
一 协奏曲体裁在西方的兴起与流变
第二节 保守型:协奏曲在欧洲所受的影响
一 以鲁托斯拉夫斯基为代表的波兰作曲家
二 以施尼特凯和杰尼索夫为代表的俄国作曲家
第三节 开放型:协奏曲在美国所受的影响
一 以约翰?凯奇为代表的美国作曲家
第四节 升华型:协奏曲在中、日所受的影响
一 以谭盾等为代表的中国作曲家
二 以武满彻等为代表的日本作曲家
第三章 偶然音乐思维对协奏曲体裁原则的影响
第一节 偶然音乐思维影响下的协奏曲体裁原则
一 即兴元素与炫技原则
二 协作方式与主体互应原则
三 织体构造与音响对比原则
四 奏鸣曲式原则
第二节 偶然音乐思维的普遍性
一 在中国的源头
二 在日本的延续
结论
参考文献
一 英文文献
二 中文文献
致谢
上海师范大学;