声明
绪论
第一节 研究背景及研究意义
一、研究背景
二、研究意义
第二节 研究内容及文献综述
一、研究内容
二、文献综述
第三节 研究方法及创新之处
一、研究方法
二、创新之处
第一章 电影真实性概述
第一节 中国电影真实性观念的发展与变迁
一、社会写实主义
二、社会主义现实主义
三、纪实美学
四、对历史的借鉴与启示
第二节 现实的超越式书写
一、电影真实性的维度划分
二、电影真实性的不同类型
三、电影真实性的概念界定
四、电影真实的超越式书写
第三节 贾樟柯电影真实性的独特表达
一、导演自身的真实性品格
二、电影作品的真实性蕴含
三、电影影像的真实性超越
第二章 生活表象：客观现象的原生态刻描
第一节 社会现实的摹仿拼贴
一、真实可感的人物群像写照
二、新闻事件的独创文本互文
三、权利协商的社会热点表达
第二节 生活空间的原貌摹写
一、现实空间的真实还原
二、故乡小城的迷恋情节
三、庸常生活的公共空间
第三节 社会发展的时间书写
一、过去时的个人成长经历
二、现在时的社会发展现状
三、将来时的未来社会担忧
第四节 嘈杂声音的历史质感
一、环境音响的生活空间表征意义
二、媒介声音的时代背景指代意义
三、人物方言的多重层次指示意义
第五节 视觉符号的真实隐喻
一、服饰装扮的时代指涉
二、生活用品的物化情感
三、荒凉废墟的象征表达
四、光影色彩的悲凉底色
第三章 第一超越：深入生活表象的内在肌理
第一节 生活表象的精心截取
第二节 生活表象的内在肌理
第四章 生活真实：真实生活本质的能动书写
第一节 生活真实来源：生活经验的丰富积累
一、成长的生活环境
二、成长的相关人物
三、成长的生活经历
第二节 生活真实体现：生活矫饰的理性去蔽
一、纪实镜头对真实生活原貌的刻描
二、良知影像对生活真实本质的揭示
第三节 生活真实尊重：世态百相的独立思考
一、保持世态百相的隐忍客观
二、尊重电影观众的独立思考
第四节 生活真实真义：电影叙事的平淡诗意
一、真实的生活状态
二、诗意的叙事结构
三、留白的开放结局
第五章 第二超越：建构生活真实的影像世界
第一节 现实生活的艺术重塑
第二节 独立自足的意象世界
第六章 艺术真实：开放的动态艺术真实模型
第一节 中西方艺术真实性的历史变迁和影响
一、中国艺术真实观念的历史变迁
二、西方艺术真实观念的历史变迁
三、中西方艺术真实观念的电影影响
四、中西方电影真实观念的兼收并蓄
第二节 贾樟柯艺术真实的动态模型
一、艺术真实（A）：创作主体的创作真实
二、艺术真实（B）：艺术作品的本体真实
三、艺术真实（C）：鉴赏主体的鉴赏真实
第七章 第三超越：超越艺术真实的真理澄明
第一节 艺术真实的现实澄明
第二节 艺术真理的生命敞亮
第八章 艺术真理：艺术生命的敞亮与去蔽
第一节 “独立影人”面对市场困境的坚守
一、艺术电影的艰难处境
二、市场困境的顽强坚守
第二节 “夹缝一代”高举纪实美学的旗帜
一、现实生活的真实呈现
二、纪实美学的持续关照
第三节 “电影诗人”构建时代良知的影像
一、时代变迁的文献记录
二、知识分子的时代良知
第四节 “民间导演”对于民族符号的传播
一、影像的民族文化内涵
二、民族符号的广泛传播
第九章 贾樟柯电影真实性在数字媒体时代下的再思考
第一节 数字化电影浪潮的到来
第二节 摄影影像本体论的消解
第三节 诠释电影真实性的本质
一、创作自由是电影真实性的首要条件
二、真情实感是电影真实性的价值体现
三、生活逻辑是电影真实性的生命根基
四、时代语境是电影真实性的生存土壤
结语
参考文献
在读期间相关成果发表情况
致谢
曲阜师范大学;
