浅谈新工笔对主体物象的表达新方式——《蟹》系列创作笔记

摘要

20世纪的中国画经历了翻天覆地的发展。在历史的巨大变革、新的社会环境的不断的冲击下，传统中国画显然已经无法满足新世纪的艺术家的情绪表达，再加上西方等外来艺术的碰撞，传统中国画更是承受着前所未有的精神压力。不过幸好，中国的艺术家们格外坚韧，他们在这条前途未卜的路上不断的进行总结、分析、尝试，试图找出突破口，探索出中国艺术发展的新的可能性。其中，新工笔运动，则融合了现代观念和西方的表现方式，进行了对传统工笔画现代化的颇具意义的尝试。那么，新工笔的画者们所持有的作画观念是什么，作为“托物言志”的文人画的后裔，画者们的感情又是如何在画面中用主体物象进行体现的，以及，对这些物象的刻画又采取了什么相似的新方式，这些都是值得探讨的问题。而在经过了对毕业创作——《蟹》系列的长达一年的探索之后，终于渐渐的对这些问题有了自己的解答和看法。认为新工笔画对于传统工笔画的最大的突破，除了观念转化为了“对当下的思考”之外，在形式的表现上，它也有了自己的新思路。尤其，它对画面的空间、色彩等一系列艺术形式语言进行了大胆的改革、精心的制作，使得新工笔形成了它独特的，“对空间意境的能动的延伸”、“对东西方古典文化的创新性的兼容”、“对灰色色调的偏爱”等的特点。相信，也正是这些特点，使得新工笔画的艺术观念与艺术形式达到了精妙的匹配，成就了自身独特的艺术价值。

目录

声明

摘要

引言

一、当代艺术的多样性与新工笔画的现状

二、《蟹》的创作过程

(一)题材的准备

(二)构图

(三)染色与最终效果

三、创作的心得与感悟

(一)对物象的表达要把握好结合的对象

(二)新工笔在物象及画面制作上的独特的相似性

(三)制作的最高层次产生风格

结束语

参考文献

致谢

附录