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名臣巨制:文人雅集图的尾声——明谢环《杏园雅集》研究

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引言

第一章、《杏园雅集图》研究概述

第二章、谢环生平研究

第一节、谢环生平文献考

第二节、谢环家世考

第三节、谢环的青年时代

第四节、京城生涯

第五节、画室与书斋,谢环的性格与士人交往

第六节 也谈“谢环谗戴进说”

第三章、谢环作品研究

第一节 谢环作品考

第二节 谢环风格问题

第四章、《杏园雅集图》考证

第一节 集会与创作时间

第二节 版本问题研究

第三节 流传情况

第四节 镇江版和翁氏版的差异

第五章、群像式的写照:《杏园雅集图》开创的雅集类人物画新特点

第一节 传统雅集类人物画的几个问题

第二节 《杏园雅集图》在传统雅集类人物画面貌上的创新

第三节 《杏园雅集图》在人物画史上的新意义:“群像式的写照”

第四节《杏园雅集图》在肖像画上与晚明写实风的联系

第六章、《杏园雅集图》的历史意义

第一节 文人雅集的出现

第二节 明代之前的文人雅集略谈

第三节 “文人雅集”在人物画创作中的展开

第四节 《杏园雅集图》对明代人物画创作的影响

第五节 历史意义:雅集图的尾声

附录

参考文献

后记

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摘要

这篇论文,结合新研究和历史文献,详细探讨了明代初期画家谢环创作《杏园雅集图》的来龙去脉。并对以往研究所欠缺的谢环身世和作品作了细致的考察。以画家的角度,对谢环的《杏园雅集图》的各项疑问和特点作了专业上的分析和研究。进而对谢环的这幅绘画引起的明代雅集类的人物画创作的风潮作了较为可靠的探究。最后综合中国历史上的文人雅集和文人雅集图的创作的规律,以及明中后期人物画技法的转型,得出谢环的《杏园雅集图》是中国画中文人雅集图类型的尾声的结论。

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