情境、观看与塑造——山水画境中的人物表现及画意表达

摘要

本文所关注的是宋元山水画及其画中人物之表现，并尝试从宋元山水画境中的人物来切入，试图讨论“人物”如何与“山水”发生关系并体现画家在作品中的“用心”之处，即如何完整地来表达画题、画意的。本文将所讨论的主题限定在宋代、元代绘画，首先两者之间存在着风格上的延续与激变，二者之间所产生的变化可以增加读者的直观印象;另一方面，就元代山水画而言，其中往往蕴含着强烈的象征主义，尤其是那些以出仕为终身之志的南方文人，当出仕的想法遭到无情的打击之际，山水画便成了他们表达归隐之思的主要方式。同时，元代画家亦希冀在个人绘画中建立一种与过去美好时代的联系，即文入画家所极力主张之“古意”，因而此时亦是一个广泛学习前代大师的重要时期，但是强烈的个人风格与复古之间并非是矛盾的双方，而是相辅相成、并行不悖的。因此，本文希望从此一角度对宋代、元、明代山水作出重新解读，亦或对本人之绘画创作产生促进或启发的意义。

目录

声明

摘要

绪论

第一章 宋及宋之前山水画境与人物表现

第一节 山水画的诞生

第二节 宋代的山水画境及其人物表现

第二章 元代山水画境中的人物类型及图像表达

第一节 山水画中的隐逸高士

第二节 山水画境的世俗化表达

第三节 神仙秘境中的人物表现

第三章 隐逸主题与人物象征

第一节 赵孟叛的反抗与突破

第二节 “渔父”——自我的隐喻

第三节 草堂与书斋

第四节 黄公望与道教山水

第五节 倪瓒的无“人”之境

第四章 明代山水画境中的人物表现

第一节 明初院画及浙派的山水画境及人物表现

(一)早期宫廷画家

(二)戴进

(三)吴伟

(四)其他

第二节 吴门画家之山水画境及人物表现

(一)送别图

(二)雅集图

(三)别号图

(四)纪游图

第三节 晚明山水画中的人与自然

第五章 人物表现与山水画境之表达

第一节 借景与造像

第二节 山水画境中的人物图像叙事

结论

参考文献

附图

致谢