“曲高”不一定“和寡”——由廖昌永的演唱艺术得到的启示

摘要

美声唱法起源于欧洲，最早产生于17世纪的意大利，随着文艺复兴末期歌剧的产生，这种唱法也日趋完善。它最早传入中国是在20世纪20年代，发展至今已有近百年的历史,但很多观众还是存在这样的观念-----美声唱法“曲高和寡”，总觉得美声唱法是阳春白雪，离老百姓的生活很远，百姓也听不懂这种“象牙塔”里的音乐。大多数非专业人士更容易接受的是民族音乐或者流行音乐。随着社会的进步和人们欣赏水平的提高，以及美声唱法在中国的日趋完善，越来越多的人开始关注它，并逐渐去接受它、喜欢它。在我国有很多歌唱家对于美声唱法的理解及演唱越来越成熟，使人们逐步意识到“曲高”未必“和寡”，它同样可以被百姓接纳、喜欢，这种音乐同样可以深入群众，打动人心。男中音歌唱家廖昌永就是其中的典型代表。
　　 文章将从以下几个方面对廖昌永的歌唱艺术---“曲高”未必“和寡”这一观点进行论述：首先：简述美声唱法在中国的发展脉络；然后：对廖昌永的艺术道路进行分析；其次：廖昌永做到“曲高”未必“和寡”的原因；再次：从廖昌永演唱的中外作品及流行作品方面进行论证；最后：由廖昌永的成功引发笔者的一些思考；结语：总结全文，展望美声唱法在我国发展的美好前景。

目录

文摘

英文文摘

声明

引 言

第一章 西洋美声唱法在中国的发展

第二章 廖昌永的演唱艺术

第三章 分析廖昌永“曲高”未必“和寡”的原因

第四章 廖昌永的演唱作品分析

第五章 由廖昌永的成功看美声在中国的发展

结 论

参考文献

附录

致 谢