论摄影瞬间的表现形式

摘要

摄影被定义为“捕捉瞬间的艺术”。然而长期以来，这一定义却被大多数人所误解，认为“快速记录”即是摄影。对摄影瞬间的思考及研究也多半停留在“及时”、“纪实”的层面上，只探讨“捕捉”，而忽略了“延伸”。这种对摄影表现形式认识的局限性在某种程度上制约了摄影的艺术发展。本课题就是从这一问题出发，选取了诸多摄影元素中的一点——“瞬间”，来进行较为深入的论述。本文将从摄影发展现状出发，结合文献史料梳理出摄影瞬间表现的不同手段，如布列松的“决定性瞬间”、弗兰克的“非决定性瞬间”；海波的新旧照片对比、大卫·霍克尼的组合拼贴、北野谦的多底片叠加；杉本博司以电影长度作曝光时间的《电影院》、北野谦的《一日》曝光、韦赛利的21个月超长曝光；以及杰森·萨拉文的数字转换等等。本文主要致力于以探索摄影在瞬间表现形式上的多种可能性，来引起大家对摄影表现形式的思考，借以对摄影的发展方向重新认识。

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致谢

摘要

1 引言

2 摄影与瞬间

2．1 摄影作品的瞬间性

2．2 摄影瞬间的时态

3 摄影瞬间表现形式探索

3．1 早期摄影术的探索

3．2 单瞬间

3．2．1 布列松“决定性瞬间”

3．2．2 罗伯特·弗兰克： “非决定性瞬间”

3．2．3 杉本博司《海景》

3．3 连续瞬间

3．3．1 汉斯-克里斯蒂安·辛克《1h》

3．3．2 杉本博司《电影院》

3．3．3 北野谦《溶化流散的都市》《一日》

3．3．4 韦赛利《1997年3月12日至1998年12月13日》

3．4 非连续多瞬间

3．4．1 海波《他们》

3．4．2 大卫·霍克尼：照片拼贴画

3．4．3 北野谦《我们的面孔》

3．5 数字转换

3．5．1 杰森·萨拉文《有史以来赚得最多的电影，1×1》

3．5．2 杰森·萨拉文《一百个特别的时刻》

4 结语

参考文献

作者简历