发展中的没骨花鸟画——以“二居”的没骨花鸟画为研究中心

摘要

本课题以地处岭南地区的“二居”作为主要的研究对象，试图将其贯穿于整个没骨花鸟画的发展脉络中，追溯其对于没骨花鸟画发展所产生的影响与意义，从而探索出他们对于现代没骨花鸟画创作的一点启示。本文将“二居”作为分水岭，认为“二居”之前的没骨花鸟画的表现形式是属于传统没骨画概念的，“二居”之后的没骨花鸟画是现代没骨的主要表现形式。围绕这一点展开，笔者试图探讨以下内容： 首先，对“二居”和“没骨”的概念作出明确的定义，“没”即可以理解为“没有”也可以理解为“弱化”，“骨”即是造型轮廓的“白描线”也可以是水色碰撞的“色线”；其次，对没骨花鸟画的表现形式的演变与发展作出系统性的梳理，大体可以概括为由“凹凸法”-“没骨花”-“书写性没骨”-“工写结合没骨”的表现形式；再次，对“二居”的没骨花鸟画艺术与审美作详细的论述，总结其独具特色的美学特质；最后，探索“二居”的没骨花鸟画之所以可以成为现代没骨花鸟画起点的几点原因，并结合现代没骨花鸟画家的个案作比较说明。 本课题在研究过程中，首次论证了“没骨元素”的最初表现形式可以追溯到远古时期的岩画，其剪影式的平涂效果应该是早期的“没骨元素”；并对前人研究不足的“二居”白描手稿进行了客观的评价，揭示其对于清新水润绘画风格形成的影响；再次，从技法的角度出发，以“二居”的“撞水撞粉”法中“水”的运用为突破口，论证了“二居”的没骨花鸟画的表现形式是现代没骨花鸟画的起点。 由此得出结论：没骨画以不同的绘画表现形式处于不断的演变发展中，原始岩画上已经隐约闪现着“没骨”的影子。“二居”对没骨花鸟画创作的尝试，在一定程度上预示着新的没骨画形式的出现。首先表现在绘画语言上，他们将“笔墨”在传统绘画中的地位弱化，而将“撞水撞粉”中“水”的运用提升到一定的高度，使得绘画方式更加自由化，开放化；其次，“水”的加入所产生的丰富的“肌理”效果成为了现代没骨画重要的审美因素，现当代的没骨画更加大胆的以“水”为媒介，打破了画面对“形”的限制。因此，基于以上两点，“二居”的没骨花鸟画可以说是在继承传统没骨花鸟画基础上的突破，对我们今日的没骨花鸟画创作有重要的启示意义。

目录

声明

第1章 绪论

1.1 研究综述

1.2 本课题研究意义

1.3本课题的研究思路

1.4本课题的研究方法

1.5本课题的创新点

第2章 几个概念的界定

2.1对“二居”的解读

2.2 对“没骨画”的概念界定

2.3没骨的笔墨体现

2.4花鸟画的出现与发展

本章小结

第3章 “二居”之前没骨花鸟画流变及艺术特色

3.1 由“凹凸花”到“没骨法”

3.2 由“徐黄异体”到“书写性没骨画”

3.3 由“写性赋彩”到“粗笔色墨没骨画”

3.4没骨画发展的新峦峰

本章小结

第4章“二居”清新润泽的没骨花鸟画

4.1“二居”没骨花鸟画的形成因素

4.2 从“翰墨书香”到“十香园时光”

4.3 “二居”清新润泽的图式语言

4.4 “二居”花鸟画的美学特点

本章小结

第5章 “二居”没骨花鸟画的影响及启示意义

5.1“二居”没骨花鸟画的创作革新

5.2启示当代没骨花鸟画的发展

本章小结

第6章 结语

参考文献

附录A 对中国艺术研究院林若熹教授的专访摘要

附录B“二居”艺术活动及社会背景简谱

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致谢