论中国山水画中“淡”之意蕴

摘要

中国山水画是中国传统文化最为重要的载体之一。它是中国传统美学思想和艺术精神的直观表达，也是中国人的人生观、自然观和宇宙观的直接体现。老子有言:“人法地，地法天，天法道，道法自然。”山水画之所以在唐末以后占据中国绘画的主导地位，就是因为它最近似于先贤哲学中的“道”。
　　中国山水画从兴起之初就承载着圣人之道。南朝宗炳说“圣人含道映物”“山水以形媚道”，他的“道”主要指的是老、庄之“道”，后世论画者几乎都是以道家精神为艺术的精神。老子在阐述道家思想的核心概念“道”时，引用原指味觉概念的“淡”加以引申，并赋予其新的哲学内涵。“道之出口，淡乎其无味”“恬淡为上”“虚静恬淡，寂寞无为”“澹然无极”等老、庄的哲学、美学思想的阐释，使“淡”成为道家思想的核心——“道”的一种象征。明末董其昌论画的最高艺术标准是“淡”，可谓“质任自然，是之谓淡”。纵观中国山水画的发展历程，对“淡”的境界的追求一直都是无数山水画家们的至高理想。
　　本文以“淡”为核心展开论述，揭示出“淡”如何成为中国山水画的审美理想，“淡”在不同时期具有怎样的具体内涵，历代山水画家们如何描绘他们理想中的“淡”之境界，“淡”在当代中国山水画中有怎样的价值。
　　本文共有五章。第一章阐明该课题的研究意义。第二章详解“淡”的哲学渊源及美学特征。第三章论述中国山水画“以淡为宗”的实质。第四章浅谈“淡”的本质内涵及当下意义。第五章结合自己的学习经历与创作体验来分析“淡”对个人审美思想及艺术表达的影响。最后总结“淡”在中国山水画中的内涵意蕴，并重申课题意义。
　　总之，本文通过对中国山水画中“淡”的内涵和意蕴的研究，来阐明中国山水画从古至今的发展皆不可失之于“道”，当代中国山水画中形与技的发展创新也不可失之于心性。并在研究中结合自身实际进行探索，不断提升自己的艺术修养，指引自己的创作之路。

目录

声明

摘要

第1章 绪论

1．1 课题的背景和研究意义

1．1．1 课题背景

1．1．2 课题意义

1．2 课题研究的国内外现状分析

1．3 本文的研究目的及方法

1．4 课题的难点与创新点

第2章 “淡”之概论

2．1 “淡”的概念

2．2 “淡”的哲学渊源

2．3 “淡”的美学历程及意义

第3章 中国山水画之“以淡为宗’’

3．1 从宗炳“山水以形媚道”谈起

3．2 “水墨渲淡”

3．3 “以淡为宗”

3．3．1 山水画“以淡为宗’’的渊源

3．3．2 “以淡为宗”是“南北宗论”的理论基础

3．3．3 南宗一系文人画家的“平淡天真”

3．4 “淡”与“远’’

3．4．1 宗炳“远映法”

3．4．2 郭熙“三远法”

3．4．3 “远”“淡”同宗

3．5 “淡”与“空”

3．5．1 “空”的精神内蕴

3．5．2 “空”在山水画中的应用

3．5．3 “空”与“淡”之关联

3．6 “淡”与“逸’’

3．6．1 “逸”的概念

3．6．2 “逸品’’至上

3．6．3 山水画中“淡”与“逸”的关系

3．6．4 “逸”的最高峰倪瓒

第4章 “淡”的本质内涵及当下意义

4．1 中国山水画中“淡”的精神内涵

4．1．1 中国山水画映照民族精神之历程

4．1．2 “淡’’非柔弱软媚

4．2 “淡”在当代中国山水画中的意义

4．2．1 近现代中国山水画的发展概况

4．2．2 “淡”之于当代山水画的意义

第5章 个人创作分析

5．1 个人经历与认知

5．2 作品立意

5．3 “淡”在个人创作中的应用

结论

致谢

参考文献

攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果