破与立——论如何打破舞蹈编创中的惯性动作方式

摘要

在国内层出不穷的舞蹈原创作品中，虽有不同角度、不同立意上的突破，但观者依然能看到“似曾相识”的肢体表现方式，舞蹈创作课堂里，也不乏有相似的肢体呈现方式不断被拷贝和重复运用。梅洛庞蒂虽曾说过，“获得一种舞的习惯，是一种运动意义的运动的把握”，但如何能科学的、合理的规避“大同小异”的舞蹈肢体，打破舞蹈创作中的惯性动作方式，呈现独立的属于个体的舞蹈肢体语言，成为本论文的中心命题。而本论文，正是帮助编导学习者从肢体的改变出发，打“破”肢体运动方式的单一性和创作思维的局限性，以获得不断改编自己肢体和思维的创新能力。舞蹈编创中，对于惯性动作方式的“破与立”，既是对过去舞蹈作品与思维的挑战，也是对现今舞蹈肢体与创新思维的证明；既是对个人肢体的重构，又是对个体思维的全新梳理。“破与立”本就是辩证又统一的关系，破是在寻求已有惯性动作方式上的突破与打破；而立则是在打破的前提下，建立新的动作思维与创新的舞蹈肢体。打破惯性动作方式应从实践中来并最终回归于舞蹈实践，从身起到心落亦从心起到身落，在“破与立”的辨证与平衡中寻找创新。

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引言

一、论题的意义及应用价值

二、论题的研究情况及发展趋势

三、总体布局结构

第一章 纵观国内、外的“破与立”思维方式

第一节 “破与立”的思维方式贯穿西方现代舞蹈艺术史

第二节 “破与立”的思维方式推动中国现当代艺术的发展

第三节 “破与立”的思维方式在当今舞蹈圈的现状

第二章 舞蹈编创中的“惯性动作”概念

第一节 由邓肯即兴舞蹈所引起的“惯性动作”的概念与思考

第二节 由“舞蹈动作技能的机制”谈“惯性动作”的潜在表现

第三节 舞蹈创作中的惯性动作的定义

第三章 “破”力在何处

第一节 从外力（动作）出发

第二节 从内力（大脑）思考

第四章 “立”意在哪里

第一节 舞蹈思维的革新

第二节 肢体的挑战

第五章 个人实践与运用

结语

参考文献

致谢