迹异而趣同——马和之《诗经图》诗画关系研究

摘要

绘画和文字语言方式不同，二者之间的交流并非只是简单的反映与被反映的关系。在文学或艺术创作中，它们往往体现为共同参与、相互生发、融合渗透的过程。所谓的“诗画一律”，正是两种不同语言方式之间的沟通与对话。本文以“诗画一律”提出并盛行的宋代为背景，选取流传为南宋马和之的《诗经图》来诠释诗画之间的映照关系。主要从其艺术特色、取意方式、描绘手法、构图形式等方面进行分析，从中可以看到宋代士大夫“引诗入画”的具体手法，如在绘画中妙用作诗体制，善用绘画之长补文字之短，巧妙处理诗画间的视觉隐喻等等，以求得在方寸尺幅之间对诗歌作出更准确、更富有创造性的阐发。文章同时结合宋代文人画论中对诗画关系的理论探讨，辨析两宋时期诗画之间相互表达、生发的具体方式，尤其是通过绘画来诠释诗意的方式，从而进一步揭示这个特定历史时期中国绘画中诗画关系的具体形态。

目录

摘要

绪论

第一节 选题缘起

第二节 马和之及其《诗经图》研究现状

第三节 文章基本结构及整体构想

第一章 诗画合一：马和之和《诗经图》

第一节 “诗”经与图

第二节 马和之生平

一、马和之其人

二、马和之师承

第三节 南宋《诗经图》创作由来

一、历史背景

二、马和之与《诗经图》

第二章 诗画相映：《诗经图》中的诗与画

第一节 转译——情投意合

第二节 手法——赋比兴论

第三节 互映——交相呼应

一、互文模式

二、连环模式

第三章 诗画一律：《诗经图》的艺术渊源

第一节 《诗经图》图文关系的艺术传统

一、魏晋风度

二、近世典范

第二节 北宋至南宋绘画中的诗画关系

一、作画如赋诗

二、援画入诗境

结语

参考文献

致谢

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