王时敏的绘画风格对我写生创作的影响

摘要

王时敏的艺术风格受董其昌“南北宗论”的影响，进而沉浸于古画之中，在摹古的同时加入了自己的绘画风格，为他的艺术成就奠定了牢固的基础，正是王时敏这种入古而不泥古的绘画特色，使我对其山水画情有独钟。 从王时敏三个不同时期的作品对比分析其绘画风格，尝试去临摹王时敏的作品，学习他的一些技法，尝试运用在我的创作上。在对其学习的过程中遇到的一些问题，在老师帮助下都得以解决。平日对宋、元、明、清代画家挑选的一些作品学习，在学习过程中的一些感悟，怎么样表现用笔、用墨、用色和构图等，怎样能描绘出生动美妙的大自然，在我创作构思中起到了引导作用，这些对我创作《雁荡山》系列作品有一定的帮助。我的毕业创作主题是《雁荡山》系列的作品，《山翠小景图》、《秋山晴翠图》描绘雁荡山“灵峰”景点，《青云木阴图》、《显胜小景图》描绘雁荡山“显胜门”景点，《山翠峰烟图》、《峰峦翠霭图》是结合雁荡山美丽景色的创作，这些作品都是拟王时敏《杜甫诗意图册》的笔意，加之自己对王时敏构图、笔墨的领悟，对大自然景色的加工再次创作。

目录

作品信息

摘要

绪论

第1章王时敏绘画风格的形成

1．1董其昌的“仿"对王时敏的影响

1．2王时敏后期绘画风格的形成

第2章我对《杜甫诗意图》的吸收与转化

2．1笔墨分析

2．2图式分析

第3章日常的临摹感悟与雁荡山写生

3．1 临摹作品中的感悟与心得

3．2雁荡山的写生创作

3．2．1创作构思

3．2．2创作内容

3．2．3创作收获

结语

致谢

参考文献

攻读学位期间取得的研究成果

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