“姑孰画派”研究

摘要

本文是一篇关于“姑孰画派”的综合性研究。“姑孰画派”是明末清初一支异军突起的地域性画家群体，它的发生与发展与当时太平府区域文化、经济等因素有着密切的渊源关系。“姑孰画派”高举“外师造化”、“自我为法”的大旗，不墨守成规，创作了许多反映家乡壮丽美好风景的山水画，以独树一帜的“实景山水”影响于画坛。
　　 作为绘画史实，“姑孰画派”在各种版本的美术史书籍中得到提及和认可。但由于画派延续时间不长，画派成员不多，美术史中往往都只是提及一笔，未做深入研究，在画史上更像一个抽象空洞的概念，这与“姑孰画派”在绘画史上真正所起到的作用是不相称的。
　　 鉴于对“姑孰画派”研究所存在的问题，笔者以“姑孰画派”整体作为个案进行研究。全文力求探究“姑孰画派”个中原委，还原其在画史上独一无二的地位，以期有助于美术史的书写与完善。
　　 全文首先回顾了“姑孰画派”研究的现状，针对学界对“姑孰画派”认识的游离不定，笔者给予了界定，为下文的开展奠定基础。然后结合创始人萧云从的生平艺术及太平府地区的社会历史经济条件，分析“姑孰画派”的产生。接着，笔者将视角从长期萧云从个案审视走向整个画派成员，结合作品、文献对画派成员进行考证，并分析画派成员是如何继承和发展画派画风的。然后，通过对其风格意义的剖析来还原“姑孰画派”独特面貌。最终总结出“姑孰画派”对后世的深远影响以及在画史上独一无二的崇高地位影响。