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摘要
一 绪论
1-1 现代艺术思潮
1-2 现代艺术思潮与中国的艺术
1-3 艺术思潮与中国新锐设计师
二 语汇以及研究范围界定
2-1 现代主义
2-1-1 现代主义的定义
2-1-2 现代主义设计师的设计观
2-1-3 现代主义的设计特点
2-2 后现代主义
2-2-1 后现代主义的定义
2-2-2 哈桑的“何为后现代主义”
2-2-3 后现代主义设计师的设计观点
2-3 本文的“现代艺术思潮”
2-3-1 西方现代艺术思潮
2-3-2 中国的现代艺术思潮
2-4 新锐设计师的界定
2-4-1“新锐”一词
2-4-3 设计师的独立性与艺术性
2-4-4 文化趋势
2-4-5 审美倾向
2-4-6 何为“中国新锐设计师”
三 现代艺术思潮与中国艺术的关系
3-1 现代艺术与后现代艺术的分析比较
3-1-1 不同的社会背景以及不同的精神结构
3-1-2 艺术风格的差异
3-1-3 解释与被解释
3-1-4 现代艺术与后现代艺术对照表
3-2 中西现代艺术及艺术思潮的发展
3-2-1 写实主义绘画
3-2-2 中国的观念艺术
3-2-2 中国的行为艺术
3-2-2 西方现代艺术的发展
3-2-4 中西现代艺术时间对照表
3-2-5 中西现代艺术对比研究
四 中国新锐设计师
4-1 关于中国新锐设计师
4-2 中国新锐设计师-时尚设计师
4-2-1 何艳-解构童年记忆
4-2-2 马可-时装达达主义者
4-2-3 王一杨—诚实与思考
4-2-4 张达—简单与复杂
4-2-5 PERK梦想结束了还是梦想
4-3 中国新锐设计师—图形设计师
4-3-1 彭阳军与陈皎皎
4-3-2 北邦
4-3-3 马良
4-3-4 刘欢
4-3-5 陈明芬—PLAYLAB
五 中国新锐设计师与现代艺术思潮及中国社会的相互关系
5-1 现代艺术思潮对设计师的影响
5-1-1 解构主义与极简主义
5-1-2 达达主义
5-1-3 政治元素与波普艺术
5-1-4 行为与装置艺术
5-1-5 超现实主义与荒诞派
5-1-6 后现代精神
5-2 中国新锐设计师与中国社会
5-2-1 社会环境转型的机遇
5-2-2 繁荣的经济成就创造加速度
5-2-3 城市的革命
5-2-4 消费群体的形成和成熟
5-2-5 传媒业的变革和发展
六 结论
6-1 中西现代艺术的关系
6-2 本文的设计师分类
6-3 现代艺术思潮过中国新锐设计师的影响
6-4 中国社会与中国新锐设计师
附录:
参考文献
期刊类参考文献及学位论文
致谢