《中国北方民歌合唱曲集》混声无伴奏合唱中的复调思维

摘要

与其他混声合唱曲的写作相比，把一首首耳熟能详的、有影响的民歌曲调改编成混声合唱，在创作上是颇有难度的。在《中国北方民歌合唱曲集》这部作品中，汇集了作曲家芝达林在多声部作曲技术方面的创作思维，表现出西方作曲技法与中国民族音乐相结合所产生的艺术魅力，堪称一部佳作。
　　本文对《中国北方民歌合唱曲集》混声无伴奏合唱中的复调思维进行研究。全文由绪论、五个章节以及结语组成。绪论旨在阐述本文的选题缘由、相关领域研究的现状、研究的目的与意义及研究的具体方法。五个章节主要从以下几个方面完成对本选题的研究：一、支声音乐手法的分析；二、模仿复调手法的分析，主要分为：定格式模仿、变格式模仿与固定音型式模仿等三种手法。其中，变格式模仿采用了减缩性模仿、裁截性模仿、迭奏性模仿、合头换尾式模仿与变化扩大式模仿等手法；三、对比复调手法的分析，主要分为：固定音型化衬托声部的手法、固定和声化衬托声部的手法、呼应式对比复调、性格化对比复调等四种手法；四、复对位手法的分析，包括二声部、三声部与四声部复对位等三种手法；五、赋格段手法的分析。
　　通过上述的分析与研究，可深刻地理解作曲家所使用的每一种技术手法的创作意图与意义，亦可深入了解这些混声无伴奏合唱作品的创作思维，借此解读作曲家的音乐语言风格，以达到对于这部作品的音乐本体分析的目的。
　　本课题的研究，将对于作曲专业的教学与艺术实践具有重要的指导意义。

目录

声明

1 绪论

1.1 选题缘由

1.2 研究价值和意义

1.3 研究现状

1.4 研究方法

2 支声音乐手法

2.1 分合式支声手法

2.2 平行进行式支声手法

2.3 对位化支声手法

3 模仿复调手法

3.1 定格式模仿

3.2 变格式模仿

3.3 固定音型式模仿

4 对比复调手法

4.1 固定音型化衬托声部的手法

4.2 固定和声化衬托声部的手法

4.3 呼应式对比复调

4.4 性格化对比复调

5 复对位手法

5.1 二声部复对位

5.2 三声部复对位

5.3 四声部复对位

6 赋格段的手法

7 结 语

参考文献

在学期间的研究成果

在学期间的获奖情况

致谢