摘要：2001年,刘湲的作品《交响诗篇——土楼回响》荣获首届中国音乐金钟奖中“管弦乐·大型交响合唱作品”优秀作品的唯一金奖.《土楼回响》之所以获得如此大的成功,来自于它的令人震撼的音响效果,而这种音响效果的产生与其和声创作手法是密不可分的.在《土楼回响》这部作品和声技法运用上的独特之处是:作曲家将全息思维应用于作品的创作,使音乐在发展过程中既有丰富的变化又有内在的统一.rn 将全息思维运用到音乐作品的创作中,运用全息包信息将多变的音乐表现手段与技法相互统一起来,实现作品整体的全息.全息思维在和声创作上的体现则是将整部作品所要表现的性格、风格及思想内涵等因素,高度浓缩于一个音高材料复合体形式中,这一形式即是作品和声的全息包.作品在全息包基础上衍生与发展,使之在横向与纵向上贯穿于整部作品.这个浓缩而精练的全息包,以其核心地位控制着音乐的发展,不仅提高了作品的整体控制力、音响的统一性,而且还增强了音乐结构的凝聚力.rn 笔者将从作品全息包的特点、全息思维在横向发展中的运用、全息思维在纵向结构中的运用三方面进行分析,探究作曲家怎样将全息思维运用于《土楼回响》的和声创作,从而增强音乐表现的统一性与控制力.
