威尔第和普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格与演唱特色之比较研究

摘要

歌剧作为一种综合艺术形式，包含着诸多方面的艺术因素，其中的咏叹调则集中表现了剧中人物的情感和个性，也是形成作曲家创作特色的重要组成部分。所以，掌握作曲家歌剧咏叹调作品的艺术特色，无疑对表演者演唱的成功具有重要意义。由于威尔第和普契尼在歌剧创作领域中的辉煌成就，其咏叹调作品成为许多声乐学习者和演唱者所选择和钟爱的对象，但这种选择在他们还未具备一定的演唱基础和阅历时往往存在着某些盲目性，对其成长是不利的。笔者近年来一直较多接触两位作曲家的女高音咏叹调作品，且本身属女高音声部，因此，本篇论文着意通过对威尔第和普契尼歌剧中的部分女高音咏叹调作较细致的分析，着重比较其艺术风格与演唱特色，使女高音声部的学习者和演唱者在演唱此类作品时有更明确的指导方向和更准确的演唱思维。

目录

文摘

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第一章绪论

第二章历程

第三章时代背景与社会、艺术态度

第四章威尔第和普契尼女高音咏叹调艺术风格之比较

第一节：威尔第和普契尼歌剧艺术风格概论

第二节：威尔第和普契尼歌剧女高音咏叹调艺术风格之比较

一、基本因素

二、人物特点

三、作品的引入

四、高潮的形成

五、终止方式

六、宣叙因素

七、伴奏(管弦乐)的写作手法

第五章威尔第和普契尼女高音咏叹调演唱特色之比较

第一节：概述

第二节：威尔第和普契尼女高音咏叹调演唱特色之比较

一、《祝你胜利归来》与《晴朗的一天》

二、《安宁，安宁》与《为艺术，为爱情》

三、《杨柳，杨柳》与《人们叫我咪咪》

第三节：演唱条件

结语

注释

参考书目

作者学术成果目录

附录

附录一

附录二

附录三

附录四

附录五

附录六

致谢