谈中国歌剧演唱的多元化现象——以《原野》、《党的女儿》、《赵氏孤儿》为例

摘要

中国歌剧从起步至今经历了近百年的发展历史。现如今,歌剧在中国观众的意识中已不再陌生,它作为一种用音乐诠释的戏剧艺术形式,与人们的生活息息相关。在中国歌剧发展的辉煌时期,其经典唱段曾创出家喻户晓、妇孺皆知的历史奇迹。鉴于如此突出的影响力,本文着眼于歌剧在多元化发展这方面的研究价值展开论述,力求在歌剧多元化发展历程中所表现出来的状态及趋势特点中找到更加优化未来之发展的途径。 不论对任何研究事物,历史的把握始终是重要的基础,本文亦不例外。文章首先从历时维度对中国歌剧的发展历史展开论述,并将其划分为初探期、复苏期、多元化时期。在对歌剧史的把握的基础上,文章进一步将研究目光集中放在多元化时期的经典剧目的研究上,试图通过代表性剧目《原野》、《党的女儿》、《赵氏孤儿》的研究,把握以此为代表的歌剧发展时期中多数歌剧的创作艺术特点,进而以小见大,总结把握整个多元化时期所表现出来的发展特点。具体的示例研究为下一部分的总结性研究奠定了较为扎实的基础。笔者进一步将视野放诸整个歌剧的多元化现象,并分别对中国歌剧的现状和发展前景展开了思考。 当然,一切理论必将以实践为终结。笔者借个人身份之便,对歌剧的现实创作实践中所涉及到的歌剧创作问题进行了极为现实而详尽的介绍,并以此为契机,提出了一切创作必定以最为严肃、认真的创作理念为指导展开文艺创作,以尽可能的在纷繁多样的多元化发展进程中能够把握好方向,规避好缺憾。促进中国歌剧事业的多元化进程稳定展开。

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引言

第一章 中国歌剧的发展历史简述

第一节 20世纪40年代至文革前夕的中国歌剧

第二节 文革结束后至20世纪80年代初的中国歌剧

第三节 20世纪80年代至今的中国歌剧

第二章 中国歌剧多元化时期《原野》、《党的女儿》、《赵氏孤儿》的演唱分析

第一节 中国歌剧的复苏和创新——以歌剧《原野》为例

一、题材内容及人物塑造

二、音乐创作与特点

三、演唱分析——以唱段《啊，我的虎子哥》为例

第二节 民族歌剧板腔体的回归——以歌剧《党的女儿》为例

一、题材内容及人物塑造

二、民族化的创作风格

三、演唱分析——以唱段《万里春色满家园》为例

第三节 新时期中国歌剧创作与演唱的多元化——以歌剧《赵氏孤儿》为例

一、题材内容及人物塑造

二、音乐创作与特点

三、演唱分析——以唱段《天黑黑》为例

第四节 三部歌剧演唱多元化的体现

第三章 多元化现象对中国歌剧演唱发展的启示

第一节 对中国歌剧的多元化现状分析

第二节 中国歌剧的多元化发展前景

第三节 扎实的演出实践是歌剧稳步发展之基础之一

结语

注释

参考文献

附录

攻读硕士学位期间的研究成果

致谢