悲情、疏离、反叛——金基德影片中的女性形象

摘要

金基德导演是韩国当代影坛上一位特立独行、极具个人特色的年轻导演，没有经过任何系统电影理论学习的他，却凭借自己的天赋和努力保持着平均一年一部的产量，并且在国际影坛上获得了包括柏林、威尼斯等几大A类电影节的最佳导演奖，在欧洲赢得了广泛声誉。其拍摄的影片剧本均来源于自创，习惯走自编自导的“作者型电影”创作道路，其作品酷爱表现性、暴力、死亡，将情欲与悲剧富于张力地揉搓在一起，常常带有“残酷、边缘、暴力、反思、克制”等鲜明特征，可以说，金基德以其影片主题的暴力、残忍和影像风格的绝对个性化在韩国和世界影坛上占据一席之地。他在韩国并不属于商业性导演，但在韩国电影商业化繁荣的背景下，这位被人称为“另类”或“问题”导演的创作常常给人以灵魂的震颤和惊栗。
　　 迄今为止，金基德一共拍摄了15部影片，他的电影通常为小成本、低预算、短周期，但整体质量却很高，题材也很丰富，他不喜欢用俊男美女或刻意起用大牌明星，却格外关注边缘人在社会中的生存状况，几乎每一部金基德的影片都引起韩国国内国外的极大争议。从1996年第一部独立执导的影片《鳄鱼》开始，金基德的目光就一直关注着社会底层或边缘人物黑暗、丑陋的人性和难以满足的欲望。虽然很长一段时间以来金基德的电影都被贴上“变态”、“色情”、“暴力”、“血腥”的标签，但实际上，他在残酷和冷静之下探讨的其实是大时代背景中人的存在、人的处境、人的本性、人的命运、人性的救赎和可能。
　　 目前，我国对金基德电影的研究还不够深入，比较常见的是网络和杂志上的一些访谈、介绍性文字或随笔性感想，即便在学术界，对金基德电影的系统性研究和论述也不多见，这些论文分别对金基德电影的题材特征、影像特点、美学风格、导演艺术进行了较为深入的探讨，但是迄今为止，并没有一篇有份量的学术论文对影片中的女性形象做出分门别类、详细深入的研究。而事实上，女性在金基德的影片中有着举足轻重的地位，她们不仅仅是镜头前情欲的化身，而往往是剧情的关键，矛盾的核心，女性形象是金基德导演探讨人性、人生、命运的一个有力道具，他探索的艰辛和思考的努力在影片中得到了充分的展示，这些面貌多样的女性，或单纯或勇敢，或诡异或猜疑，或坚毅或隐忍，或决绝或脆弱，她们是韩国女性挣脱家庭束缚、摆脱男权控制、走上妇女解放道路、争取性别平等和自由的一些样本，透过对此类女性形象的行为、心理、美学内涵的了解，有助于我们对战后韩国女性群体形象做一个宏观的描绘，也有利于我们对女性解放运动的艰难性、局限性、不彻底性进行多角度的探讨，以及对造成此种局面的各种原因如社会权力、文化结构和意识形态进行深一步的思考。所以本文立足于从女性形象入手，通过对影片中三种女性形象的分析，借此探讨金基德导演对女性的表现手法、美学内涵以及对此种形象的突破和局限，希望这个新的视角能弥补现有研究成果的不足之处，同时也希望通过这个系统的个案研究，能够为中国电影提供些许借鉴价值。

目录

文摘

英文文摘

Contents

绪论

第一章 金基德导演其人其作

第一节 金基德导演的生平经历

第二节 金基德导演的创作轨迹

第三节 金基德导演的影片特点

第二章 金基德导演影片中的女性形象类型

第一节 复仇女神

第二节 堕落天使

第三节 充当神圣救赎使命的少女

第三章 影片中女性形象的表现手法

第一节 独具匠心的意象符号

第二节 前世今生的时间轮回手法

第三节 回忆与梦幻的重叠或置换

第四节 情感消亡的空间表述

第五节 以无语救赎欲望的失语状态

第四章 女性主义视角下金基德影片中的女性形象

第一节 传统女性形象

第二节 金基德导演的突破

第三节 女性形象存在的局限

第四节 金基德影片中女性形象的美学内涵——悲情、疏离、反叛

结语

附录一

附录二

参考文献

致谢

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