绘画视野中的庄子艺术精神

摘要

庄子继承并发展了老子学说，在阐“道”体“道”中，将“道”从哲学本原的意义上进一步落实到人生修养的层面中。于是，“道”的境界体现为至高的人生境界，体现为心灵、精神的超拔情操，而这恰是艺术所应追求的最高境界。因此，庄子所求之“道”便与艺术精神有了关联，从这一角度出发，《庄子》其书亦是导向艺术精神之作。
　　庄子艺术精神可从其对“美”、“游”、“无用”与“和”等概念的阐释中窥其实质，而这几个概念又总是反复出现并多次叠加，蕴藏于庄子对自然之道、道技关系以及形神关系的论述及体悟中。庄子艺术精神的存在并非凭空臆测且毫无依托，中国古代绘画便继承庄子血统并落实于创作实践中。庄子艺术精神悄然渗透于绘画，而通过绘画反观庄子艺术精神，更能发现庄子对艺术的贡献和独特感知。
　　从中国古代绘画出发探究庄子艺术精神，可在三各方面寻求突破，即绘画的精神理想、创作实践和审美风格，分别体现了庄子的自然之道、道技理论和形神理论。前三者构成了绘画创作的心理前提、创作动态、乃至审美批评的整体，而后三者则构成了庄子艺术精神的整体。庄子艺术精神与中国古代绘画在融合中，成就了中国画的独特气质，也为现代及未来的艺术创作提供了借鉴和引导。

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绪论

第一节 论文研究综述及意义

第二节 庄子与艺术

第三节 庄子艺术精神的实质

第四节 绘画体现庄子艺术精神

第一章 庄子自然之道与中国古代绘画

第一节 庄子肯定“自然”与中国古代绘画

第二节 庄子论“淡”与中国古代绘画

第三节 庄子“游无穷”与中国古代绘画

第二章 庄子道技理论与中国古代绘画

第一节 “游刃有余”与中国古代绘画

第二节 “依乎天理”与中国古代绘画

第三节 “凝神一志”与中国古代绘画

第四节 “技进乎道”与中国古代绘画

第三章 庄子形神理论与中国古代绘画

第一节 形神之辩与中国古代绘画

第二节 庄子气论与中国古代绘画

结语

参考文献

攻读学位期间的研究成果

致谢

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