以德德玛为例谈歌唱的“洋为中用”

摘要

从上世纪五十年代我国声乐界的“土洋之争”到今天大批出现的“全能歌唱家”，不难看出，我国的声乐教学理念也在逐渐转变。作为中国歌唱界的两大主流演唱方法，西洋唱法和中国传统唱法也正在随着时代和社会经济的变迁而不断变化着，许许多多的歌唱家也在不断做出新的尝试和努力，力图打破演唱方法对作品的限制，从而回归歌唱的本真。如何能够学以致用，将自己所学到的演唱技巧与本土音乐相结合，最大程度的得到群众的认可?这一问题困扰着许许多多声乐(特别是西洋唱法)学习者。本文正是通过对西洋唱法与中国传统唱法的背景、审美语言等方面的对比分析，以我国著名蒙古族歌唱家德德玛为例，通过对德德玛“洋为中用”的演唱风格以及对其“西洋唱法与长调唱法的结合于运用”的具体分析，结合我国当代声乐发展的多样性，阐述我国当代声乐发展的趋势及西洋唱法与中国传统唱法相结合的原则和宗旨。
　　 文章认为我们在保护传统文化的同时应当大胆借鉴其他艺术风格和演唱技巧，并通过这些不同的风格和技巧找到歌唱的共性，回归歌唱的本真，而这种“中西合璧”或“洋为中用”在实践中往往能够产生一加一大于二的效果，这正是优势互补所发挥的作用。从而论证了“西洋唱法与中国传统唱法结合与互补”的必要性和可持续发展性。

目录

文摘

英文文摘

声明

引言

一、西洋唱法与中国传统唱法的异同

(一)西洋唱法

(二)中国传统唱法

(三)二者的异同分析

1、共同点

2、不同点

二、以德德玛的艺术风格为例谈“洋为中用”

(一)德德玛的艺术历程

1、少年时期

2、青年时期

3、中年时期

(二)德德玛艺术风格形成的主观及客观原因

1、生长环境及后天影响

2、大众审美和社会需求

3、坚持努力探索是取得艺术成就的重要原因

(三)关于德德玛“西洋唱法与中国传统唱法的结合与运用”

1、良好的气息控制

2、情感放在第一位

3、优势互补

(四)德德玛的艺术贡献

1、开创新的演唱风格

2、弘扬民族文化

三、 从德德玛的演唱风格看中国声乐发展的多样性

(一)从“洋为中用”到“中西合璧”

1、演唱风格

2、贡献

(二)声乐演唱艺术继承性、民族性、时代性共存

1、继承性

2、民族性

3、时代性

(三)随着社会变迁进行自我调适的重要性

1、艺术创作来源于生活但又高于生活

2、顺应社会大众的审美取向

3、成功的关键

(三)当今中国声乐界的“百花齐放”

1、多种演唱形式并存

2、多种表演形式并存

3、多种演唱技巧相互借鉴

四、如何做到扬长补短、“洋为中用”

(一)要做到优势互补而不能走极端

1、语言

2、民族性

3、技术与韵味

(二)优势互补的同时不能失去自我

1、认清目的

2、确立自身的演唱风格

结语

参考文献

致谢

攻读学位期间发表的学术论文