歌剧《雷雨》繁漪的形象分析及主要唱段的演唱处理

摘要

《雷雨》由剧作家曹禺创作，其所向世人展示的是一幕人生大悲剧，是现代话剧发展的里程碑,在音乐文化发展的进程中，歌剧作为一个“舶来品”与我国的音乐元素相结合，而歌剧《雷雨》在这样的环境下应运而生，如此，歌剧《雷雨》的被演绎推动这其他文化形式的发展。随着音乐文化的大融合，国外的歌剧不同版本的在翻演、翻唱，传唱度非常高，导致我过许多音乐人士对国外歌剧内容历史的熟悉程度超过了我国的歌剧作品。新中国成立后，我国的音乐文化得到进一步的繁荣，在歌剧上也逐渐与国际元素接轨，而在脚本的选择上也具有代表性，其中不乏类似国外批评封建机制制度的音乐脚本，比如《雷雨》便是一部佳作，因此它被作曲家莫凡改写成歌剧版，歌剧版的《雷雨》把话剧的四幕浓缩成两幕，这样便是情感更为集中，人物关系更是让人揪心，这样的变化给歌剧《雷雨》带来了更好的作曲空间。
　　本文试着从歌剧《雷雨》的创作背景、创作动机等元素出发，由内而外的剖析繁漪这个人物角色，看我国民族歌剧里的人物画廓是如何展现。

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引言

第一章 歌剧《雷雨》创作概述及中国歌剧演唱现状分析

一、歌剧《雷雨》的创作背景及改动情况

1、作者简介

2、创作环境

3、歌剧《雷雨》的改编

二、话剧《雷雨》与歌剧《雷雨》的相同与不同之处

1、话剧《雷雨》

2、歌剧《雷雨》

三、歌剧《雷雨》在中国民族歌剧发展史中的地位和价值

（一）、20世纪20年代----建国以前的歌剧

（二）秧歌剧 （一九四三年至一九四五年间，民间演唱形式)

（三）新歌剧的发展

（四）建国后至文革前歌剧发展情况 (1949-1966)

（五）1978年改革开放——现在的歌剧

第二章 歌剧《雷雨》繁漪人物的歌剧形象的分析

一、叛逆的繁漪

二、软弱的繁漪

三、自私的繁漪

三、繁漪咏叹调分析及其演唱处理方法

四、咏叹调分析

1、咏叹调“多么烦闷的夏日”

2、咏叹调“一个女子不能受两代人的欺负”

3、繁漪角色及声音技巧处理分析

4、声乐表演

5、肢体语言

结语

参考文献