新时期文艺心理学研究

摘要

上世纪八十年代初，中国文艺心理学得以重建，在之后的二三十年里得到了极大的发展，形成了科学主义、人本主义、审美主义和生态主义四种主要研究范式，在文学研究方法论方面作出了有益的尝试并取得了显著的成就。 新时期文艺心理学的重建有着较为复杂的背景。一方面是国家层面上的文艺政策的重大调整为新时期文艺心理学重建提供了思想基础和政治保障；另一方面是新时期开始的理论争鸣为新时期文艺心理学重建提供了理论基础和方法思路，其中“文艺规律” 讨论使人们开始关注文艺的创作规律、内部规律、美学规律，“共同美” 与 “人性论”讨论涉及到了文艺审美活动的生理、心理基础，促使人们关注作家和人物的内部心理世界，“形象思维”讨论使人们意识到必须借助文艺心理学才能解决文艺创作的关键问题。 科学主义是新时期文艺心理学的第一种方法论形态。金开诚借鉴认知心理学和生理心理学，提出“自觉表象运动”“从大脑说起”“主客观统一” 等命题，开创了科学主义路向的文艺心理学。黎乔立引进生理学方法，对审美“非功利性”等美学核心问题进行全新阐释，在此基础上提出“节变律” 和 “缓解律” 两个审美生理学命题。李志宏在文艺心理学研究上具有科学主义方法的自觉性，通过引进现代认知科学建立“认知美学”，提出了 “形式知觉力” “认知模块说” 等命题。 人本主义是新时期文艺心理学的第二种方法论形态。金开诚的科学主义的文艺心理学中已经有了人本主义的萌芽，表现在重视文艺活动的“主观性” 和 “情感性”两个方面。刘再复把“内心世界审美化” 作为小说审美、人物美学的最高法则，并由之推衍出“性格二重组合原理”，论证了文学对象的主体性。鲁枢元打开了文学、心理学、人学三者的通道，把人学作为联结文学与心理学的中介，突显创作主体的地位和作用。吕俊华通过肯定潜意识、激情、变态等非理性心理因素，证明了人必须释放天性、自由抒情，由此确立文学审美活动的情感性。 审美主义是新时期文艺心理学的第三种方法论形态。八十年代初，钱中文和王元骧等学者借助文艺心理学的理论和方法提出审美反映论，以对传统反映论文论进行修正。八十年代中后期，审美体验成为重要的审美心理学概念受到重视，胡经之、童庆炳、王一川等人以审美体验作为核心概念或建立新的美学分支学科，或更新原有的美学学科观念。叶朗、胡经之、汪裕雄等人从文艺心理学角度对审美意象展开研究，提出了 “艺术本体” “感性世界” “审美意向” “意象思维” “审美物象” “知觉性意象”“想象性意象” 等命题。 生态主义是新时期文艺心理学的第四种方法论倾向。吕俊华较早把生态主义引入到文艺心理学的研究中来，形成了一系列带有鲜明生态主义色彩的文艺心理学命题，如 “寄情自然”、“物我一体”、“扩大的同情”。鲁枢元试图从文艺心理学的视角解决人类生态危机，倡导建立“精神生态学”，通过“低物质能量的高层次运转”“恢弘的弱效应”等命题论证了文艺的精神生态价值。曾永成通过以节律形式为中介的节律感应确立了文艺审美活动的生态本性，提出了生态学化的文艺心理学新命题“心身互动共融”。 从历史成就看，新时期文艺心理学自成一体，学科性和理论性的完成度较高，通过方法论变革维持了学科的活力，对当代文艺学发展起到了长期的积极作用。从存在不足看，新时期文艺心理学在学科性质及研究思路上仍然存在诸多问题，包括：哲学美学与心理学美学之争、自然科学与人文科学之争、文艺心理学与心理文艺学之争。新时期文艺心理学将从这些争议中获得未来发展的启示，其学术生命仍将继续。

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