从《麓台题画稿》看王原祁的绘画艺术

摘要

王原祁作为传统文人画中的一个代表，他的绘画艺术在传统文人画的发展进程中具有举足轻重的意义。以王原祁的《麓台题画稿》作为切入点展开研究，发现他在绘画思想上，继承了董其昌的衣钵，主张“南宗”正统的地位，再综合他所处的时代、人生经历、师承渊源、艺术环境等客观的因素，在他的创作目的上表现出多重性，即“娱人”、“自娱”和“规范、教化恶习”，拓展了“南宗”的绘画观，使文人画蜕变成具有符合皇家审美的宫廷绘画；在形式语言上，王原祁继承传统程式经验的基础上，强调“出蓝”、“别开生面”，总结出“龙脉开合”的构图原则，用“毛”的笔触，积墨的方法表现“浑厚华滋”的笔墨意境，强化了笔墨独立审美情趣，形成了独特的笔墨体系，使文人画在其本体进程中完成了在形式和笔墨上的程式化；在创作方法上提出“取合作之法”、“以天地为师”、“以余之笔写余之意”等主张，并以他的绘画思想指导创作实践，在实践中总结完善他的理论，共同形成了他的绘画艺术体系。所以，他的绘画是根基于传统，而且在传统上得以生发，也是他倡导的“出蓝”之处。由于他偏重于对绘画本体的观照，忽略了客体在绘画中的作用，导致绘画本体的衰竭。对自己在艺术上有“得失寸心知”、“夙夜匪解”等的评价。王原祁所诠释的传统文人画具有两种特性，即可持续性和脆弱性。

目录

文摘

英文文摘

声明

绪 论

第一章从 《麓台题画稿》看王原祁的绘画实践

第二章 从《麓台题画稿》看王原祁的绘画思想

第三章 王原祁的绘画艺术对传统中国画发展的影响

结 论

致 谢

参考书目