绘画工作者属于《中国图书分类法》中的四级类目,该分类相关的期刊文献有5175篇,会议文献有12篇,学位文献有412篇等,绘画工作者的主要作者有廖静文、范迪安、杨曾葳,绘画工作者的主要机构有南京艺术学院、南京艺术学院美术学院、中央美术学院等。
统计的文献类型来源于 期刊论文、 学位论文、 会议论文
1.[期刊]
观念、立场与组织的再造——制度转型中刘海粟办学体系(1937—1951)的演化轨迹探查
摘要: 本文探查了刘海粟办学体系在1937-1951这一特定时代的历史洪流中从救亡图存到主动改造的演化轨迹。以社会网络为历史考察的单一变量,辨析了刘海粟重大历史选择的...
2.[期刊]
摘要: 在中国现代艺术学学科发展史上,俞寄凡的学术贡献是不能匆匆略过的。他一生的译作和著述成果颇丰,其中有在日本留学期间的译作,有的是作为出版社的丛书之一出版和再版的...
3.[期刊]
摘要: 在诸乐三身上,可以看到一位中国优秀文人对传统文化的自觉坚守。文心是诸乐三这位真正的书画大家的初心,也是他一生坚持的定力。终其一生,他研习、持守、弘扬中国传统文...
4.[期刊]
摘要: 对晚唐张彦远“自古善画者皆衣冠贵胄,非闾阎鄙贱所能为”名论,或以为彦远看不起画工,唯文人身份论画;或以为彦远贬斥流俗;等等,虽不一而足,然均以之为文人画萌芽标...
5.[期刊]
吴夔的艺术情境逻辑——以1946-1949年间创作的水彩风景画为例
摘要: 吴夔(1914-1970),著名画家,系上海美专西洋画系1936届知名校友。吴夔的艺术创作成熟期可以分为三个阶段,其中第二阶段即1946—1949年,工作调往...
6.[期刊]
摘要: 文章考证了渐江“逃禅”前“偕师入闽”的“师”,提出了“汪洪道”说。认为渐江在佛门中并未隔离与外界的交往,即使晚年宗净土宗时亦是,交游中的渐江既看到了倪瓒等前人...
7.[期刊]
摘要: 20世纪初,胡适借助毛子水“整理国故”的主张号召学术界要用“批判的态度”和“科学的精神”对于我国古代历史文献遗产进行重新整理。余绍宋有感于画学书籍的整理刻不容...
8.[期刊]
摘要: 祖堂山幽栖寺髡残居所大火发生于1665年,以此为分界点,大火后的作品显示出很多变化:除了空间感减弱、多用湿笔等外观形式上的变化外,更出现了大量带有上款人名号的...
9.[期刊]
摘要: 挪用主义是后现代艺术中的一种非常重要的创作表现手法。艺术家根据自身的创作需求,将已有的艺术作品进行主动地挪用,并创造出与之前作品意义上完全不同的具有全新意义的...
10.[期刊]
摘要: 动态艺术以来,机器就被纳入艺术创作的元素,控制论、数字技术的出现更让我们深入思考人与机器的关系,赛博格作为技术视域下人机系统的典型形象符号,以其“超人类”视角...
11.[期刊]
摘要: 纵观近代艺术历史,德国在二战以后由分裂走向统一,半个多世纪东西德国公共艺术随着社会制度的不同形成了迥异的发展方向,这种艺术现象具有鲜明的艺术特质,也更为深刻的...
12.[期刊]
摘要: 作为湖北地方戏曲,汉剧不仅依靠皮黄合流的声腔特色广为流传,而且凭借粗犷明艳的汉绣戏衣光彩夺目。虽然基于表演程式的汉剧遵循着相对稳定的穿戴规制,但是汉剧戏衣也要...
13.[期刊]
张大千绘画创作中的“亮”审美观解读——以张大千工笔重彩仕女画设色为视角(一)
摘要: “最为突出和醒目”“震撼”为张大千绘画创作中的“亮”审美观的主要涵义。张大千工笔重彩仕女画设色之简与繁、厚与透、雍容与绮丽三个方面的特征充分体现了“亮”审美观...
14.[期刊]
张大千绘画创作中的“亮”审美观解读——以张大千工笔重彩仕女画设色为视角(二)
摘要: “最为突出和醒目”“震撼”为张大千绘画创作中的“亮”审美观的主要涵义。张大千工笔重彩仕女画设色之简与繁、厚与透、雍容与绮丽三个方面的特征充分体现了“亮”审美观...
15.[期刊]
摘要: 郁风从“左翼”女画家、抗战女报人到新中国美术工作者,其职业经历、女性身份、女性创作与民国女性择业意向与职业拓展有着深层的关联。1930年代郁风初涉文化宣传工作...
16.[期刊]
摘要: 20世纪20年代随着大批海外美术留学人员返回国内,中国油画民族化也随之开启了探索之路。一个个独立的艺术家自我风格塑造的过程凸显了中国油画民族化进程中作为个体的...
17.[期刊]
摘要: 中国现代画家诗人群体中有许多专业精湛、知识丰厚的专家,他们在钻研专业之余也爱好书画诗词,这类画家诗人属于知识分子型画家诗人。根据工作类型的差异,这些画家诗人大...
18.[期刊]
摘要: 进入新时代,党和国家领导人对艺术工作者提出了殷切希望。作为一名文艺工作者,美术创作践行守正创新理念,做到与时代同步与人民同心。潜心创作,在“守”与“创”中展现...
19.[期刊]
摘要: 本文试图厘清吕澂担任上海美专教务长的前因后果及影响,通过考察吕澂“美术革命”的观点、上海美专的教学内容以及《美术》主编工作等,指出吕澂是在上海美专现代学科建设...
20.[期刊]
摘要: 由于唐卡从业人员在社会中担任双重职能、现状研究及基本数据相对分散滞后、研究成果总量稀少等多方面现实因素,开展唐卡传承发展现状进行深入田野调查已然成为迫在眉睫的...
1.[会议]
摘要: 近世以来,画士群体的形成,与治生有密切的关系.画士的职业伦理从明中后期以来,经历了"内儒外商""内商外儒"的演变,治生成为这种演变的直接原因.不过,从伦理道德...
2.[会议]
摘要: 2014年7月16日,中共中央总书记、中国国家主席习近平在巴西国会发表的重要演讲中,热情赞扬了国画大师张大千为促进中巴两国友谊与两国人民的友好交往所作出的巨大...
3.[会议]
摘要: 张大千先生对古人临摹的过程,就是美的发现的过程。他不仅仅留心明清文人画,更把探索的触角延伸到唐代及其以前伟大的艺术遗产中,他有做文人画家的“资本”,他也有画院...
4.[会议]
摘要: 潘红,女,回族,生于黑龙江大兴安岭书香门第.系中国林业美协会员、黑龙江省美协会员、大兴安岭地区群众艺术馆副馆长、辽宁省回族书画协会理事、天鹿林画院院长、大兴安...
5.[会议]
从《先太学君行状》和《王乃誉日记》看王乃誉对早期王国维的艺术影响
摘要: 《先太学君行状》是1906年王国维先生在先父王乃誉去世后以"行状"的形式撰写的讣文,《日记》则是王乃誉遗留的唯一手稿资料,内容多与绘画艺术有关,是研究早期王国...
6.[会议]
摘要: 本文是对新印象主义大师保罗·西涅克的绘画理论的重新探讨.文章对西涅克和新印象派的关系、西涅克与他同时代的代表性画家修拉的比较,主要是从他们创作特点体现的不同理...
7.[会议]
摘要: 以达·芬奇现象为切入点,解析达·芬奇的艺术实战中折射出科学探索的光芒;迭·芬奇的科学探索中展现着艺术诠释的语言;达·芬奇的艺术与科学实践印证了艺术与科学的互动...
8.[会议]
摘要: 该篇研究对艺术创作的固有理论进行了分析。分析研究分三个阶段:第一阶段是历史研究;第二阶段是代表性表现研究;第三阶段是关于画家的,通过对普通人与画家组成员的比较...
9.[会议]
摘要: 东洋传统文人思想中有关于雅和俗的审美观,以及不求名利、追求清淡的生活观,这些都是东洋的传统美德。文人的生活观形成鲜明的对照,可以说是现代人生活的一面镜子。针对...
10.[会议]
摘要: 在对宋代民间绘画展开研究之前,首先需要确定是什么人组成了宋代庞大的民间画家群体,这一问题并非不言自明.在中国近现代文艺批评语境中,民间画家通常被定义为"劳动群...
11.[会议]
摘要: 新中国成立初期的书家,基本上是利用工作之余挥毫作书,或从政之余,或从教之余,或从事其他工作之余。就从事的工作和社会身份而言,书家大致可分三个方面:一是担任新中...
12.[会议]
摘要: 黄般若1901年出生于广东东莞,一路学习宋代院体工笔、老莲人物、石涛山水、华嵒花鸟,打下了坚实的传统绘画基础.曾作为"国画研究会"的代表为传统国画辩护,由此被...
1.[学位]
摘要: 现代性的体验从一定程度上说,就是对我们本身既定的许多观念,诸如理性、人文精神、科学、传统等等思维传统的进一步反思。所以我们看到,艺术家个体总是和时代发展相纠结...
2.[学位]
摘要: 每一个艺术家的成长都会受到两个方面因素的影响,一是个人性格,二是社会因素。不同的性格影响着每一个人的社会阅历,而不同的社会阅历对一个人的气象、胸襟、眼界、格调...
3.[学位]
摘要: 当油画传入中国之初,国人第一次在自己的土地上见到了这个完全不同于本土艺术的绘画种类,但油画毕竟是舶来品,中国的传统绘画与西方绘画无论是观念还是表达上都相差甚远...
4.[学位]
摘要: 赵无极先生是世界范围内知名国际性艺术家之一,他的抽象绘画所呈现的同时具有中国特色的文化内涵,又有西方绘画形式和内容,在东西方艺术的融合中,形成了独特的艺术风格...
5.[学位]
时空数据可视化设计——中国美术家地理分布与迁移脉络可视化平台The Artists Flow设计探索
摘要: 人类存在的意义离不开时间与空间。研究一种人才,可从人文地理、人文生物、文化学三个方向切入。“画才是一种人才,从英国戈尔登的《遗传的天才》那本书起(一八六九),...
6.[学位]
摘要: 20世纪80年代,我国政治经济逐渐步入发展的轨道,伴随着国门打开,西方纷繁复杂的思潮涌入国内,我们曾经不敢认知的,不敢尝试的,甚至从未设想过的东西,都伴随着那...
7.[学位]
摘要: 陈淑霞作为当代中国具有独特情怀的女性画家之一,其艺术作品与审美理念都可以看做是中国当代油画艺术审美转向的一个缩影。陈淑霞的油画作品映射出快速发展的社会文化环境...
8.[学位]
摘要: 闫平是当代画坛中最优秀的女性画家之一,她的作品均是反映了她生活的所见所闻,在油画创作中,闫平对绘画语言探索极为深入,作品呈现出极强的艺术张力,而在这些美感张力...
9.[学位]
摘要: 石涛是明清时期绘画史上重要的代表人物之一。提起石涛本人,首先映入眼帘的便是他的山水。石涛的山水中最奥妙讲究的地方在于他的气势,他的画并不在意细处的得失,特别注...
10.[学位]
摘要: 阿道夫·赫尔策尔作为少数既遵从了十九世纪的艺术传统并推动了二十世纪现代主义艺术运动的实践者,他的艺术家和理论家的职业生涯非常漫长。他从19世纪80年代便开始进...
11.[学位]
摘要: 保罗·克利(Paul Klee),一个被公认为在西方现代艺术发展中有着举足轻重地位的艺术家,一生涉及众多艺术领域。他独特的艺术观念和成熟的绘画语言是他创作的根...
12.[学位]
摘要: 本文是对康斯坦丁·米弗基叶维奇·马克西莫夫的艺术创作、生活与教学工作展开的详细研究。本文写作的主要目的是将马克西莫夫的艺术完整地呈现给世人,同时填补了前人对他...
13.[学位]
摘要: 乔治亚·欧姬芙,是美国当代最具盛名的画家之一,她的成就斐然,是美术史上极少数女画家所能比拟的。她的作品融入了美国本土绘画风格和东方绘画的审美意境并且极具原创性...
14.[学位]
摘要: 中国女性绘画的发展经历了一个漫长且曲折的过程。在当代语境下,由于女性自主意识的展现,女性工笔人物画家逐步开始了对自我生活状态和自身价值的探索,并在作品中彰显属...
15.[学位]
摘要: 曾杏绯是中国杰出的回族女画家,是宁夏美术领域的拓荒者。曾杏绯也以“常州画派”的“工笔没骨花卉”蜚声中国画坛。一个宁夏回族女画家却是“常州画派”中人,这让很多人...
16.[学位]
摘要: 纵观美术史,20世纪兴起了野兽主义风潮,评论家们给予野兽派的标签是:色彩鲜明大胆、造型提炼概括、笔触粗放有力,营造了强烈的视觉冲击力,有明显的表现主义倾向。而...
17.[学位]
摘要: 文章围绕龚贤在扬州十多年的绘事之路进行探讨研究,主要关注的问题是龚贤在扬州时期的主要绘画作品、文化活动、艺术交往、以及扬州地域性、时间性对龚贤山水画创作和人格...
18.[学位]
摘要: 清代康、雍、乾年间,扬州画坛活跃着一批被后人叫做“扬州八怪”的文人画家群体,他们志趣相投,惺惺相惜,以各自独有的创作个性相聚在扬州,“扬州八怪”成员之间有着相...
19.[学位]
摘要: 石涛,作为明末清初时期重要的画家,论其绘画成就、理论著述均对后世产生了重要的影响。他是明王室的后裔,进入清朝后做了和尚,他早年过着僧人云游四海的生活,游览过许...