高凤翰书法研究

摘要

清代初期，帖学依旧是书学发展的主流，统治者的喜妇左右着这个时期帖学取法的对象。以傅山、石涛等人艺术理念的提出对于传统帖学甜美书风是一个极大的冲击，且直接影响到之后出现的“扬州八怪”思潮。
　　碑学的兴盛与帖学的衰微是清代书法史最为重要的篇章。这个时期是帖学与碑学相抗衡的阶段，又是“扬州八怪”艺术思潮的开始阶段。
　　高凤翰便是处在帖学、碑学相抗衡的阶段，他不仅仅是这股碑学复兴风气的追随者，又是当时帖学的一位佼佼者。
　　高凤翰的特殊之处不仅仅是处在碑帖相抗衡这个特殊时期，更主要的是其在中年病废右臂而不得不改用左手作字，从而造就了他晚年生涩、古拙、奇肆的书风面貌。而这种书风正好迎合了“扬州八怪”这股艺术思潮的艺术审美。确切的说，是“扬州八怪”这股艺术思潮造就了高凤翰如此大的声彗。但是从其艺术面貌上看，对比其同时代的“扬州八怪”其他诸家对这股思潮的主动改变，高凤翰则显得较为被动。
　　本文从高凤翰所处的书风背景，全面分析其早年对碑帖的学习，及这些取法对其早期及后期书风的影响，以及这些取法对象对其书学理念的改变。并对其书风与同时期“扬州八怪”书风进行对比，分析高凤翰在这股时风中到到底是主动改变还是被动适应。
　　本文亦从生理和心理的因素去分析高凤翰病臂之后书风的改变，以及其前后书风的对比，并将其与同时期的金农书风进行对比，说明高凤翰在“扬州八怪”艺术思潮中的被动性，重新在书法史上给高凤翰以更为准确的定位。

目录

文摘

英文文摘

前言

第1章：高凤翰所处的时代书风背景

1.1 馆阁体书风

1.2 碑学的兴盛与隶书的中兴

1.3“扬州八怪”艺术思潮的兴起

1.3.1 扬州的优势

1.3.2“扬州八怪”书风

1.3.3 金农

第2章：高凤翰生平考述

2.1 高凤翰家世

2.2 高凤翰生平

第3章：高凤翰早期书法取法及书风

3.1 隶书

3.1.1 郑簋的影响

3.1.2 与张在辛交往及师承

3.1.3 隶书面貌分析

3.1.4 郑簋、张在辛、高凤翰隶书风格对比

3.2 楷书

3.2.1 师法锺繇、黄道周

3.3 行书

3.3.1 师法欧阳询

3.3.2 师法赵孟頫

3.3.3 师法黄道周

3.3.4 师法徐渭

3.3.5 师法苏东坡、黄庭坚

3.4 师法章草

3.5 早期行草书风格

第4章：高凤翰晚期取法及书风

4.1 心理因素

4.2 生理因素

4.3 隶书

4.4 楷书

4.5 行草书

4.6“扬州八怪”思潮对高凤翰书风的肯定

结论

参考文献

致谢