声明
绪论
一、选题缘由
二、研究对象
三、研究方法
四、前人研究
第一章 扬琴演奏在苏剧发展过程中的历史概况
第一节 苏滩时期(清代-1941年)
一、苏滩时期的“洋琴”
二、“洋琴” 在苏滩时期的演奏
第二节 苏剧时期(1941年-至今)
一、苏剧时期的扬琴
二、苏剧时期的扬琴演奏
第二章 扬琴演奏在苏剧伴奏中的功能性研究
第一节 苏剧音乐和伴奏乐队概述
一、苏剧音乐①
二、苏剧伴奏乐队
三、扬琴与伴奏乐队的关系
第二节 扬琴在苏剧伴奏中的功能
一、规范苏剧伴奏的调性转换
二、优化苏剧伴奏的表现方式
三、优化苏剧伴奏的表现结果
四、烘托、塑造苏剧伴奏的情感与氛围
第三章 扬琴演奏技法在苏剧伴奏中的特色运用
第一节 苏剧伴奏中单音技法的运用
第二节 苏剧伴奏中轮竹技法的运用
第三节 苏剧伴奏中齐竹技法的运用
第四节 苏剧伴奏中琶音技法的运用
第四章 《花魁记·醉归》中的扬琴演奏分析
第一节 《花魁记·醉归》概述①
第二节 扬琴演奏要点分析
一、“牵动情”起腔片段
二、“月朗星稀万籁幽”跟腔片段
结论
参考文献
致谢
作者简历