德彪西《版画集·塔》演奏中的踏板艺术处理

摘要

怎样能在演奏中把钢琴的踏板运用好，是一种演奏技巧，如果在你选择踏板的使用的不考虑作品的风格意境，那将是致命的错误。得天独厚的钢琴由于兼有和声及音色的精致变化的功能，又在琴弦和踏板的巧妙组合之中产生出泛音的效果，最能表达云雾之类水性音响的灵动之感。故而最适宜于表现印象主义的风格。钢琴音乐发展到印象主义意味着钢琴艺术史上一个新的里程碑，对于演奏者来说，更是面临一场新的挑战—在手指触键及踏板技术方面提出新的课题；不仅如此，听觉感受、观念意识、心灵体验都需要超脱传统，进行全方位的更新。德彪西钢琴作品中的踏板运用是极为讲究的，踏板技法是表现音乐的技术手段之一，同时踏板运用要以声音色彩的需要为依据，是演奏中极具个性的部分。那么，德彪西对钢琴音乐的细致要求和踏板的出色运用对印象主义钢琴音乐有重要的影响。本文研究的主要目的是通过对《版画集.塔》的钢琴演奏中的踏板产生和运用，分析德彪西《版画集·塔》踏板艺术处理的特征。

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引言

第一章、 钢琴踏板的作用

第一节、右踏板：

第二节、左踏板：

第三节、中间踏板：

第二章、德彪西《版画集·塔》中踏板的运用

第一节、浅踏板：

第二节、延音踏板：

第三节、音踏板（跟随踏板）

第三章、德彪西《版画集·塔》的演绎和踏板艺术处理

第一节、《版画集·塔》的演绎

第二节、《版画集·塔》的踏板艺术处理

结语

参考文献

致谢