走出象牙塔——中国文化大革命时期艺术与西方后现代艺术的同一性与差异

摘要

在西方国家后现代艺术最为鼎盛的时期20世纪60-70年代,中国正处在文化大革命时期。西方从现代艺术到后现代艺术的过渡,是一种文化思潮的演变,是艺术领域极度变型的突然拓展。其本质是一种真正意义的文化大革命。几乎在同一时期,中国在1966年爆发了史无前例的“无产阶级文化大革命”其口号是“大破四旧,大立四新”、“横扫一切牛鬼蛇神”等极具创新精神和对传统人为约定、束缚的反叛!随着“无产阶级文化大革命”的进程,中国在艺术创作领域,出现了多元的配合这场“运动”的艺术形式。
　　 早期的艺术作品和艺术家几乎是被封存和锁定在“象牙塔”①内,其作品仅仅是供上流社会的人所享受。“象牙之塔”和普通百姓的生活距离遥远。
　　 西方后现代艺术其目的是走出象牙塔,贴近普通人的生活。艺术家肩负着社会责任,去创作启迪人的思想,引导人们在社会的发展过程中,充分地展现个体的成就价值和奉献价值的作用。
　　 早在1942年5月2日和23日,毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话,就对艺术创作的文艺为什么人的问题、普及与提高的问题、内容与形式统一的问题、歌颂和暴露的问题等进行了详尽论述。其中的文艺为什么人的问题、暴露的问题都是和西方后现代艺术思潮有相同的观念和认识。
　　 中国文化大革命期间的艺术和西方后现代艺术在形式的多元、普及性和启迪人的思想等方面,具有很强的统一性,但在社会功能、文化思想、政治科学、心理等方面存在较大的差异。
　　 本文以20世纪60-70年代中西方艺术思想成因、作品的形式、目的、同一性和差异等方面进行比较研究。进一步引申到中西方艺术在信息时代的方向和中西艺术的互相渗透和发展趋势。

目录

文摘

英文文摘

引言

一、思想基础与观念成因

二、基本概况

1 、中国文化大革命艺术

2 、西方后现代艺术

三、中西方“文化革命”的同一性

1 、时代精神

2 、普及

3 、大众传播

4 、大破大立

四、形式与目的的差异

1 、形式(封闭的)和反形式(断裂的、开放的)

2 、目的和游戏

3 、政府行为和无政府主义

五、作品与作品的创作实践过程的差异

1 、伟大的密码和个人习惯

2 、题材限定和多元

3 、确定性和不确定性

4 、思想性

六、结语

1 、中西方艺术在信息时代的方向

2 、中西艺术的互相渗透和发展趋势

参考文献

后记