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引言
第一章“填词之设,专为登场”:以舞台为本
第一节优美的舞台形态
第二节鲜明的舞台节奏
第三节富于动作性的舞台语言
第四节一线到底的舞台布局
第二章“一夫不笑是吾忧”:以娱乐为本
第一节娱乐手法
第二节娱乐情境
第三章有观众才有戏曲:以观众为本
第一节取材与观众的欣赏习惯
第二节剧情与观众的审美心理
第三节语言与观众的接受水平
第四节悬念与观众的心理期待
结语
注释
主要参考文献
攻读硕士学位期间已公开发表的论文
致谢
赵江南;
湘潭大学;
李渔; 舞台本位; 娱乐本位; 观众本位; 《笠翁十种曲》;
机译:舞台上的谣言,舞台上的声音:李渔当代戏曲中的当下政治
机译:陕西戏曲小戏小品剧本评奖揭晓(附:获奖名单)
机译:戏曲翻译与中国本土文化的全球化-以无锡戏曲为例
机译:以戏曲动漫作品为例的戏曲动漫文化产品外观设计研究
机译:柏拉图的本位对话:“共和国”中的本位语录,释义和典故
机译:一种新型的混杂剧本感染河流社区各种伽血曲霉菌表现出动态的Interngenus主机适应
机译:论李渔的商品意识在戏曲活动中的体现
机译:包合水合物中CO2的基本位置及其在冰冷太阳系物体红外光谱中的应用
机译:机动车座椅具有轮廓调节单元,该轮廓调节单元从基本位置可调节,在该基本位置中,靠背垫或侧壁垫具有平坦的轮廓,而在功能位置中,靠背垫或侧壁垫具有较高的轮廓。
机译:用于通过短型rohrform-剧本(例如肘部和rohrverbindungs)将剧本包装在一起的方法和设备-具有整体腔的剧本或其他短项
机译:将口头思想转变为视觉表现
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