马原小说的叙事艺术

摘要

作为80年代崭露头角的作家，马原首次将“叙述”置于故事之上，拉开了我国先锋文学运动的帷幕。在随后几年，我国小说创作走上了形式主义实验道路:在情节氛围构置、文本样式选择以及文本形式变换等层面，当代小说创作开始呈现出多彩纷呈的格局，文本的感觉和语言风格得到强化，小说的艺术表现力和功能得以极大拓展。作为“先锋五虎将”之一，马原凭借自身在小说形式实验上所做出的探索和贡献，成为当代文坛不可忽略的一位作家。本文主要运用叙事学的研究方法，对马原小说艺术进行探讨，着重阐述其叙事观念、创作中的元小说技法以及小说中高明的叙事时间和叙事人称艺术等，以揭示马原小说的独特艺术魅力。
　　 本文由五个部分组成。
　　 绪论部分。阐述本文的研究动机、研究方法以及研究现状和背景。20世纪80年代中后期，马原以形式主义实验作为创作的突破口，在短时期内取得了巨大成功，引发评论界的高度关注，关于其小说艺术的探讨，也始于上世纪的80年代中后期，二十多年来，这些研究已取得了颇为可观的成果。本文在对既往研究进行梳理的基础上，以叙事学理论为主要依托，对马原小说的叙事艺术展开探讨。
　　 第一章，马原小说的叙事观念。叙事观念，是作家对艺术的思维方式和传达方式进行选择的具体体现。马原的叙事观念主要表现为三点:注重小说的“形式”操作，自由地虚构以及“不逻辑”的方法论。相对于传统小说创作，马原的叙事观念体现出某些更新，这些更新则必然渗透于其文本创作的各个层面，如:小说中运用的元小说技法，叙事结构上的非线性特征等，这些都是马原对自身叙事观念的具体实践。此外，本章还从多角度具体分析了马原创作叙事观念的成因。
　　 第二章，马原小说的元小说技法。在叙述过程中，马原经常对小说的叙事程序进行主观干预，消解故事的真实性。他大胆运用元小说叙事手法进行创作，直接暴露文本建构的虚构性，使读者将注意力从叙事对象转向叙事行为本身，重新思考和发现小说与现实世界二者之间的关系，这一做法在小说发展史上具有重要的意义，本章主要从矛盾开放、露迹和拼贴三个方面入手，讨论马原小说创作中运用到的元小说写作中的具体叙事技法。
　　 第三章，马原小说的叙事时间。马原小说叙事时间呈现出非线性叙事的特征:小说文本出现倒叙和预叙时序的大量运用;延缓、省略、停顿等叙事节奏在文中交替出现;在叙事频率上，他的小说创作体现出重复循环的特点;此外，马原小说还运用了一种特殊的时间处理方式，即块状、点射和画面的无时性叙述方式。
　　 第四章，马原小说的叙事人称。除了传统的第三人称全知叙事之外，马原小说中还广泛运用了第一人称“我”的叙述方式，第一人称叙事者在小说中表现为多重身份，甚至出现了叙事者“我”的视角越界情形;第二人称形式在马原小说中也不乏运用，“你”的使用情形在文本中也可以区分出不同的类型。第一人称和第二人称在马原小说中的运用，具有各自不同的艺术魅力。
　　 总而言之，马原的叙事观念较之传统有所更新，这种更新体现在其小说实践的各个层面。他以形式创新作为其创作的突破点，在短时期内取得巨大成功，并在文坛获得了一席之位。马原的叙事实践对于我们强调艺术的创造和革新，重新审视和反思文学创作，具有积极肯定的意义。

目录

摘要

绪论

第一章 马原小说的叙事观念

1．1 注重文本的“形式”操作

1．2 自由地虚构

1．3 “不逻辑”的方法论

1．4 叙事观念的成因

第二章 马原小说的元小说技法

2．1 矛盾开放

2．2 露迹

2．3 拼贴

第三章 马原小说的叙事时间

3．1 时序

3．2 时距

3．3 频率

3．4 无时性叙事

第四章 马原小说的叙事人称

4．1 第一人称叙事者——“我”

4．1．1 “我”的多重身份

4．1．2 “我”的视角越界

4．1．3 第一人称叙事的艺术效果

4．2 小说中的第二人称——“你”

4．2．1 “你”是否存在?

4．2．2 “你”的真实面目

4．2．3 第二人称在叙事中的独特功能

结语

参考文献

后记

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