交响曲《画家马蒂斯》中的兴氏和声技法研究

摘要

保罗·兴德米特是二十世纪上半叶最具影响的德国作曲家之一，也是集作曲家、音乐理论家、指挥家、教育家于一身的新古典主义音乐的代表人物。除了音乐创作之外，他在音乐理论方面也颇有建树，特别是其音乐论著《作曲技法》第一卷“理论篇”阐述了的和声理论，对当今音乐创作（特别是和声领域）的研究做出了十分突出的贡献，对实际音乐创作也具有重要的指导意义。本文采用保罗·兴德米特的和声理论来对其交响曲《画家马蒂斯》中的和声技法进行研究，在对其和声理论进行归纳、梳理的同时，探索兴德米特和声理论在实际作品应用中的一般规律。
　　本研究分为五个部分：第一章对兴德米特的创作经历、创作分期介绍的同时，主要对他的基本和声理论进行了细致的梳理与整理。第二章对兴德米特的交响曲《画家马蒂斯》中的创作背景及其创作中的特点进行了综合概述并予以了总结。通过前两章的对作品的的宏观轮廓的掌握同时，着重为对兴德米特的和声技法研究的主体部分打下基础。第三、四、五章主要对兴氏的和声技法中两部骨架的布局、和声起伏的安排、调性的处理做了研究，期望通过此次研究，能更深入的了解兴德米特的和声理论在实际创作中应用。

目录

摘要

绪论

一、选题来源与意义

二、本题研究现状

三、研究方法

第一章 兴德米特与兴氏和声理论

第一节 兴德米特简述

一、作曲家简介

二、创作分期

第二节 兴氏和声基本理论

一、十二音半音阶的建立

二、音序

三、兴氏和弦的构成原则

第二章 交响曲《画家马蒂斯》的创作简介

第一节 《画家马蒂斯》的创作背景

一、歌剧《画家马蒂斯》的创作

二、交响曲《画家马蒂斯》的创作

第二节 技法上的继承与创新

一、继承

二、创新

第三章 交响曲《画家马蒂斯》和声中的两部骨架

第一节 主旋律位置的安排

一、主旋律在高声部

二、主旋律在低声部

三、高、低声部转换

第二节 两部骨架间的声部处理

一、线式对位

二、平行八度的进行

三、持续音的运用

四、纵向音程紧张与松弛的交替

第三节 两部骨架中音色的处理

一、同组乐器的结合

二、跨组乐器的结合

第四章 交响曲《画家马蒂斯》中的和声起伏

第一节 分类和弦及其与和声起伏的关系

一、和弦的类型

二、和弦的进行与和声起伏的关系

第二节 旋律形态中的和声起伏

一、横向二度级进

二、平行三六度进行

第三节 整体结构材料的和声起伏

第五章 交响曲《画家马蒂斯》中调性的处理

第一节 教会调式的应用与处理

一、教会调式的应用

二、音序为基础的调性处理

第二节 和声中的调中心

一、和弦的根音列与调中心

二、持续音对调中心的影响

三、和弦价值对调性中心的影响

结语

参考文献

后记

声明