刘震云新世纪以来的小说创作研究

摘要

从《塔铺》到《一地鸡毛》、从《单位》到《官人》，刘震云作为80年代“新写实”作家的代表人物出现在人们的视线中。他的创作犹如一架照相机，洗出一张张真实、细致的照片来。在复杂的生活世界里，他让自己站在低到尘埃里的角度，为读者展现出80年代作品中特有的略带“温情”的细节片段。这些初期的作品多取材于作者的亲身经历和真实生活，用刘震云自己的话说，就是“占了生活的便宜”。
　　到90年代，随着市场经济的开放和深入，主流文化地位逐渐消解，社会也开始变得多元化，人们的生活更加复杂、更加忙碌，精神生活往往受到冲击。也许是为了配合社会的心理变化，加之刘震云自己的创作心理的转向，已经是文坛老将的刘震云挥手告别“新写实”，开始了拥抱“故乡”寻根之旅。《故乡天下黄花》让刘震云完成从写实到寓言式写作的彻底转变，接着和《故乡相处流传》以及《故乡面和花朵》《温故一九四二》等，构成刘震云故乡系列。
　　时代的转型总会带给人们不小的冲击。进入新世纪，刘震云陆续创作了《一腔废话》、《手机》、《我叫刘跃进》、《一句顶一万句》、《我不是潘金莲》等作品。科技的发展让“手机”这个简单的通信工具也成为人类生产和掩盖谎言的工具;物质文化的飞转卷空了人类的精神世界。作者千描万写的所有主题，都直指寻找生存的真谛。
　　从“新写实”到“故乡系列”再到“新世纪创作”，从冷眼旁观的绝望到随波逐流的沉默，刘震云的笔尖在万变中总不变的是一直流淌着对人生思考的阴暗、沉重、无望。从纯手工笔墨写作到踏进影视影像表现，刘震云的作品在不同方面也越来越受到世人的关注。
　　本文期待从刘震云新世纪的文学创作的变化中，对其作品进行比较透析、深入挖掘，寻找作者关于存在的真实思考，以及探究影视改编的罪与罚。

目录

摘要

绪论

第一章 现实“存在”的孤独与荒诞：刘震云小说的思想意蕴

第一节 小说中的“存在”意识

一、小说中的存在

二、存在的根本问题是偶然性

第二节 历史与现实漩涡中的焦灼与抗争

一、被抛弃的存在

二、提供给绝望者的希望

第三节 孤独中人性的异化

一、找不到说话对象的孤独

二、奔走在想要摆脱孤独的路上

第二章 民间世界的日常生活：刘震云小说的艺术维度

第一节 狂欢化的叙事风格

一、日常生活的消解与重构

二、民间历史的戏谑与反讽

第二节 语言中的民间“失乐园”

一、小说中的乡村语言

二、纠结的语境和剖析的句式

第三节 古典文化的遗失与重塑

一、故乡神话的自我解构

二、历史寓言的现代重构

第三章 消费文化下的视觉映像：刘震云小说的影视改编

第一节 影视中“讲故事的人”：小说叙事与影视技术的融合

一、小说叙述的空间性

二、电影讲述的画面惑

第二节 大众消费语境中的坚守与媚俗

一、小说在视觉文化时代的命运

二、消费者对文学精神追求的标准降低

第三节 刘震云小说影视改编的“罪与罚”

一、刘震云小说中的影像化元素

二、小说影像化的利弊思考

结语

参考文献

致谢

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