困境与突围——第六代导演的边缘人系列电影研究

摘要

20世纪90年代初，“第六代”导演群体开始活跃于中国影坛，他们特立独行，挑战传统的电影语言，强调自己的主观感受以及艺术直觉，以一种新颖的方式将他们所感知到的世界展现给观众。其中他们创作的“边缘人”系列电影更具后现代意味，“艺术来源于生活”，作品中的“边缘人”形象还原了生活的真实，一部好的电影作品，需要将生活与艺术高度融合。与“第五代”导演的“家”、“国”思想不同的是，“第六代”导演更加侧重于对“边缘人”以及“边缘生活”的书写。
　　本文分为三部分，第一部分是绪论，介绍了“第六代”导演电影中“边缘人”的价值所在，并概述了学术界对“第六代”导演作品中“边缘人”的研究现状。
　　第二部分为正文，共分为三章进行论文阐述。第一章阐释了“边缘人”内心深处“漂泊感”产生的原因，以及在文化冲突下，如何获得文化身份以及身份认同感，并结合“第六代”导演独具特色的审美风格，将“边缘人”置身于城市化发展的浪潮之中，分析城市化对“边缘人”的影响。
　　第二章将“边缘人”电影中的边缘人物进行分类，“边缘人”分为三类：第一类为城市空间内的城市流亡者，他们可能是城市底层民工或者“移民”群体；第二类为先锋艺术家，这一群体中包括摇滚乐者、先锋画家以及行为艺术者等；第三类为特殊性人群，这一人群中一部分指特殊职业者，他们包括小偷、流氓、歌女等，另一部分人指同性恋者。这一章将“边缘众生相”中的各类人物都加以分析，重点在于展现“边缘人”群体与社会文化之间的“疏离”。
　　第三章探讨“第六代”导演们所面临的创作困境以及他们在拍摄过程中对“边缘人”电影的突破，将“边缘人”电影放在后现代语境中进行考察，阐述电影与文本之间的差距，分析“边缘人”、“零余者”、“多余人”的异同，将市场与消费带入到“第六代”导演的研究视野，分析他们的发展态势，将他们较以往电影的突破性以及创作弊端皆纳入到研究之中。
　　第三部分为结语，结语部分纵向观察“边缘人”电影的发展脉络，找出“第六代”导演创作“边缘人”电影的局限性，“边缘人”作为展示现代社会发展的“敏感细胞”，构建其精神归宿感是一个难题。

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封面

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中文摘要

英文摘要

绪论

一、“第六代”导演作品中的“边缘人”概述

二、“第六代”导演作品中的“边缘人”研究现状梳理

三、本论文的创新之处

第一章 抗拒边缘

一、身份认同与边缘书写

二、反城市化与精神困境

三、审美价值与美学特征

第二章 边缘众生相

一、城市流亡者

二、先锋艺术家

三、特殊性人群

第三章 突破与回归

一、城市“边缘人”与“零余者”、“多余人”的比较分析

二、“边缘人”电影的后现代性探究

三、市场意识和人文关怀的矛盾

结语

注释

参考文献

攻读硕士学位期间所发表的学术论文

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致谢