从卢禹舜作品看山水画用印的创新之处

摘要

在一幅中国画作品中，印章的使用是普遍且必要的，这一现象随着历史的发展一直沿用至今，篆刻作为一门独立艺术门类，在中国画的画面中与诗、书融合统一，形成中国画特有的艺术风貌形式。 在卢禹舜先生的绘画作品中，既涵盖了传统山水画作品对山川河流等景色的描绘，又有个人对生命、自然和宇宙的参悟，本文所例举的作品将这些无形的事物通过研究对象意识的转化并形成独特的艺术语言出现在作品中，同时将印章作为画面构成元素之一将其运用到画面中，从而形成卢禹舜先生独特的艺术风貌，在“大道至简”、“道生一”、“宇宙对称论”等哲学思想为主题的作品中，印章的运用也根据不同主题的艺术创作进行不同的排列和布局，并选择适当印文的印章对画面内容进行补充和巩固，使印章不再单纯以落款、醒画、补气等形式出现，而是形成了独有的“以印代线”、“以印代笔墨”、“画面元素总和”不变等与古与今都有不似之处的艺术形式。

目录

摘要

第一章绪论

二、选题意义

三、国内研究现状分析

四、研究方法

五、研究创新点

第二章绘画作品钤印的溯源

一、印画结合的发展脉络

二、印画结合的历史意义

第三章小画钤大印——印章的布局与画面统一呼应

一、以印代线——印章的引导作用

(一)《精神家园》系列扇面中印章的布局

(二)以印为线——小作大印的启发与灵感

(三)书画同源——新中有古

第四章以印代笔墨

一、巧用印章强调作品中的留白

(一)《梵高传递内心的声音，坦诚而真实》中的留白

(二)《诗意图》系列中“诗意”的保留

二、以钤印带笔墨——重组的绘画语言

三、一切皆为画

第五章以传统面向世界

一、中国传统文化与外来文化的完美融合

(一)《欧洲写生》系列中的中国传统元素

(二)《静观八荒》——作者的“道法”钤印

(三)印章随主题排列

二、习古人——钤印代题跋

三、简中有序——印给懂的人看

四、创新必须始终基于传统

第六章作者创新钤印意识的由来

一、尊重传统与借鉴古画

二、推陈出新——更新以往固有模式

三、开辟新的山水画钤印形式

结论

参考文献

攻读硕士学位期间所发表的学术论文

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致谢