《快来吧，别迟缓》演唱版本对比研究

摘要

莫扎特是古典主义时期最为重要的作曲家之一。他的天赋和造诣为后世所惊叹，作品体裁之广囊括了室内乐、交响乐、歌剧等各种类型。莫扎特所创作的歌剧旋律优美、情感真挚，广受听众的喜爱。在莫扎特的众多作品中喜歌剧《费加罗的婚礼》更是特别的著名，因为这部作品中不仅表现了莫扎特创作技艺的纯熟，同时也将歌剧中各个角色的矛盾冲突和戏剧性体现的淋漓尽致，可谓细腻而不失风趣。 在歌剧《费加罗的婚礼》中，女主人公之一的苏珊娜在第四幕中演唱的咏叹调《快来吧，别迟缓》是非常著名的一个选段，对于刻画人物心理特征，塑造苏珊娜的性格有着相当重要的作用。这首咏叹调虽然音域上的跨度不是很大，但是具有典型的莫扎特歌剧中女高音的轻盈灵动的特点，需要演唱者对于声音有很强的驾驭能力。与此同时在《快来吧，别迟缓》中有很多女高音的换声点，所以这首作品可以说既有一定的艺术价值同时对于演唱者的技术也有一定的考验。很多女高音歌唱家诸如米蕾拉·弗雷妮、露琪亚·波普等都演唱过这首咏叹调，这两位歌唱家的演唱版本也是笔者较为喜爱的，所以本文主要选取了米蕾拉·弗雷妮和露琪亚·波普这两位歌唱家的演唱版本进行分析。希望通过本文的研究分析，能够让更多的声乐学习者更加直观的感受到这两个比较经典的版本的区别和共性，从而对于本曲的演唱处理有更加深入的认识，在体现本曲的艺术魅力的同时也能够增进笔者本人的声乐理论知识，从而在日常训练以及登台表演的过程中起到积极的作用。

目录

摘要

绪论

一、选题目的

二、国内外现状研究分析

三、选题意义

第一章歌剧《费加罗的婚礼》及女高音咏叹调《快来吧，别迟缓》概述

一、歌剧《费加罗的婚礼》创作背景

二、咏叹调《快来吧，别迟缓》剧情简介

第二章咏叹调《快来吧，别迟缓》弗雷妮与波普的版本对比分析

一、角色形象的对比

二、演唱处理的对比

第三章对于舞台实践的参考与应用

一、对于演唱技巧方面的参考与应用

二、对于舞台表现方面的参考与应用

结语

参考文献

攻读硕士学位期间所发表的学术论文

声明

致谢