黑白之间的女性美——改琦与比亚兹莱插图作品中女性形象比较研究

摘要

古今中外，女性一直是画家们偏好的绘画题材，中国清朝仕女画家改琦与英国颓废主义艺术家比亚兹莱都是女性绘画题材的个中翘楚，他们同样为文学作品绘制插图。改琦选择了《红楼梦》比亚兹莱选择了《莎乐美》。两位画家被两个作者打动，创作了经典的黑白插图作品。这些插图作品中的女主角都是女性，改琦所做的《红楼梦图咏》中描画的是多个女性形象，虽然她们呈现在纸上的形态各异、性格不同，但她们都是弱柳扶风的深闺淑女，有着相似的忧郁气质。比亚兹莱所绘制的《莎乐美》插图中，女性主角只有莎乐美一人，且在作品中多次重复出现，但是丝毫都没有给人沉闷重复的感觉。莎乐美的每次出场都带给我们惊喜，比亚兹莱用娴熟的技法把莎乐美这一妖媚、诱惑的女性形象淋漓尽致的展现在观者的面前。虽然这两种经典的女性形象一个忧郁、一个妖冶，但是细细思索这两种女性形象，都带有不同程度的病态美。这无疑是末世背景下产生的不太健康的审美观，但这种略带病态的女性形象是那个时代所特有的。这种散发着独特魅力的女性美，成为女性绘画艺术史中清晰而独特的坐标。
　　本文依托18世纪到19世纪中国和英国的时代背景，研究他们为何选择为书作画，成就经典的女性形象，以及他们绘画中女性形象产生的原因、异同，和二位画家创作黑白装饰画所运用绘画语言的特点。本文共分为四个大章节，第一章分别从社会时代背景和人生经历入手来探讨改琦与比亚兹莱的艺术历程;第二章讲述两人因何分别选择了《红楼梦》与《莎乐美》为描画对象的，改琦与作者相似的人生经历而选择了描绘《红楼梦图咏》，比亚兹莱因为与作者相似的艺术主张而选择了《莎乐美》。第三章是不同审美取向下的女性形象，行将就木的封建末世王朝对女性的压抑形成了特有的弱柳扶风的忧郁女性美。世纪末的女性主义运动对男权的反抗，使男性对女性有了既爱又惧的心理，才产生了妖媚诱惑的莎乐美。改琦用削肩长颈、娴雅轻盈、弱柳扶风来表现忧郁，比亚兹莱用充满象征性的绘画语言来暗示妖女的邪恶、魅惑。第四章从两人对线和黑白块面的绘画语言运用，来表现着这两种病态的悲剧女性美。

目录

摘要

引言

第一章 改琦与比亚兹莱的艺术历程

1．1 时代背景与文化氛围

1．1．1 清朝中期的没落

1．1．2 世纪末的颓废情调

1．1．3 抹不去的时代挽歌

1．2 人生历程

1．2．1 官宦之后 清苦漂泊

1．2．2 艺术之家 命途多舛

第二章 与书结缘 成就经典

2．1 改琦与《红楼梦》

2．2 比亚兹莱与《莎乐美》

2．3 成画之魂 画就书之魄

第三章 不同审美取向下的女性形象

3．1 两种女性形象的成因

3．1．1 弱柳扶风——女性形象背后的男性霸权

3．1．2 妖冶诡秘——女性意识冲击下的男性恐惧

3．2 不同风情的女性美

3．2．1 独具匠心的改派风格——忧郁的淑女典范

3．2．2 行空的颓废格调——浮华的妖女风情

3．2．3 春兰秋菊 各擅其美

第四章 绘画语言的诠释

4．1 线的轻盈韵律

4．2 面与线的玄秘交响

4．3 黑白之间的吟唱

结语

参考文献

攻读学位期间发表的论文

致谢

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