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前言
第一章传统对位与和声概述
(一)总论
(二)和声与对位的三种形态
(三)和声理论产生的必然性及其对复调音乐写作的影响
1、音程和声产生的必然性
2、和弦结构以及调式和声的产生的必然
3.调性和声形成的必然性
4.和声对对位的影响
第二章和声思维在纵向可动对位写作中的运用
(一)总论
(二)八度复对位
(三)十二度复对位
1、对非八度纵向可动对位和声变化的总体分析
2、和弦音程组
3、三和弦音程组十二度复对位表
4、图表分析
5、写作步骤演示
6、实例分析,
7、七和弦十二度复对位表
8、实例分析
9、声部转位度数的识别与计算方法。
(四)十度复对位
1、三和弦音程组十转位图,以C大调主三和弦为例。
2、实例分析
3、其他
(五)十三度复对位
(六)十一度复对位
(七)十四度复对位,图2-10
(八)九度复对位
第三章和声思维在倒影复对位写作中的应用
(一)总论
(二)以大调一级音(小调三级音)为轴
(三)以大调二级音(小调第四级音)为轴
(四)以大调三级音(小调五级音)为轴
(五)以大调五级音(小调七级音)为轴
(六)大调四级音(小调六级音)为轴
(七)大调六级音(小调一级音)为轴
(八)大调七级音(小调二级音)为轴
(九)其他
第四章和声思维在其他复对位写作中的运用
(一)横向可动对位
(二)纵横可动对位
(三)逆行对位(横向倒影)
(四)逆行倒影(纵横倒影)
结语
注释
参考文献
后记