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导言
第一章 “融汇中西"艺术思潮
1.1“融汇中西”的历史渊源
1.1.1中国美术史中的融汇中西
1.1.2“融汇中西”艺术思潮
1.2“融汇中西”艺术思潮形成的文化背景
1.2.1张之洞的“中体西用说”
1.2.2康有为的反摹古弃形
1.2.3蔡元培的“以美育代宗教说”
1.2.4“五四”新文化运动
1.3“融汇中西”的典型探索模式
1.3.1徐悲鸿的探索模式
1.3.2刘海粟的探索模式
1.3.3林风眠的探索模式
1.4“融汇中西”艺术思潮的影响
1.4.1对20世纪中国美术创作的深远影响
1.4.2对中国美术教育的影响
1.4.3造就了一大批卓有成就的美术家
1.4.4对海外华人美术家的影响
第二章 “融汇中西”艺术思想的坚定捍卫者
2.1吴冠中的艺术旅程
2.1.1杭州艺专时期
2.1.2法国巴黎时期
2.1.3新中国时期
2.1.4文革时期
2.1.5二十世纪末
2.1.6二十一世纪初
2.2吴冠中艺术探索的成就
2.2.1融汇中西
2.2.2强调了绘画的美
2.2.3深化了笔墨的概念
2.2.4对中国传统绘画意象造型的深刻理解和把握
2.2.5对中国传统画论的独特见解
第三章 对原有融汇中西模式的深化,自创“三方净土”
3.1水、油、墨
3.1.1水彩
3.1.2油画
3.1.3水墨画
3.2灰、白、黑
3.2.1灰色时期
3.2.2白色时期与黑色时期
3.3画、文、诗
3.3.1中外美术大家的艺术才能
3.3.2吴冠中的艺术才能
第四章 吴冠中在中国现当代美术史中的贡献
4.1使非主题性绘画创作在中国得到重新发展
4.1.1中国改革开放之前的绘画创作模式及“内容与形式”论争
4.1.2《内容决定形式?》
4.1.3非主题性绘画的蓬勃发展
4.2在论争中促进了中国艺术理论和艺术批评的发展
4.2.1中国近现代美术领域的思想论争
4.2.2吴冠中引起的论争
4.2.3促进了中国艺术理论和艺术批评的发展
4.3开创了中国画的新纪元
4.3.1吴冠中在中国画领域的成就和作用
4.3.2拓宽了中国画探索领域
4.4开创“形式主义画派”
4.4.1“形式主义画派”形成的理由
4.4.2吴冠中的作用
结束语
注释
参考文献
附录
一、吴冠中年表
二、碎玉辑录
附图目录
致谢
