《北词广正谱》研究

摘要

《北词广正谱》(以下简称《广正谱》)是曲史上最重要的北曲谱之一,本文以它为研究对象,着重解决其著作权归属问题和考察它对《太和正音谱》(以下简称《正音谱》)的发展情况,对它在戏曲格律谱发展中的价值和地位给予合理评价。
　　学者一般将《广正谱》的著作权归于李玉名下,但将《广正谱》与徐于室原稿《北词谱》相较,未见李玉“广正”之功;支持李玉拥有该书著作权的主要证据——署名吴伟业的序文,《梅村家藏稿》未收,文中所透露的信息又与李玉身世不合,故此文托名可能性极大;另外,李玉的戏曲创作都为传奇,不见一部北曲作品,此谱显然与其特长、趣味不符;而且,将《广正谱》付诸梨枣,花费不菲,这也非李玉所能负担。故,我的结论是:李玉未曾参与《广正谱》的更定刊印。
　　有学者曾推测《北词谱》是由徐于室和钮少雅合作编撰的,依据是其曾合著《九宫正始》。事实上徐氏生前未与钮氏合作。首先,钮氏在《九宫正始》自序中将徐氏名和字双双题错,可知,他们二人极可能并不相识;其次,钮氏自序中所言偶得汉唐古谱的经历神秘莫测,纯属无稽之谈。此人言与徐氏之合作,不能轻信;再次,徐氏晚年贫病交加,应无经济能力请纽氏至家制谱。可见,徐、纽未曾合作编撰《九宫正始》,这一结论就使得二人合作编写《广正谱》的推论失去了根据。《广正谱》的著作权应归于徐于室。
　　《广正谱》对《正音谱》的发展体现在四个方面。首先,增减牌调。《广正谱》没有像《正音谱》一样照搬《中原音韵》的调名谱,所收曲牌突破了“乐府三百三十五章”。当然,其并非随意漫录,在认真研究的基础上,有新增,也有删减;其次,考订文体。涉及牌名,幺篇以及字句三个方面;再次,广列变格。《广正谱》不仅突破了《正音谱》一调一体的格局,借鉴了词谱的体格标识语以及南曲谱中列体方式,且分格更细,列体更多;最后,厘定曲牌的本宫、借宫。《广正谱》提出“借宫”说,并对曲牌进行了新的归类。
　　总之,《广正谱》不仅是以往格律谱制作之集大成者,而且对它们又有所超越,同时还提升了格律谱的学术性。