晖寿平与居廉没骨花鸟之比较研究

摘要

本研究首先从没骨花鸟画的历史发展入手，详细论述了没骨花鸟画在产生以及发展中所经历的四个高峰期。宋代徐崇嗣结合“黄家富贵，徐熙野逸”两种风格从而独创“没骨图”，此为没骨花鸟的萌芽期，也是第一大高峰期；明代画家孙隆在花鸟画上发展出写意没骨的新形式，此为没骨花鸟的发展期，也是第二大高峰期；清初恽寿平“一洗时习，别开生面”新形态的出现代表着没骨花鸟鼎盛期的到来，此为第三大高峰；清末居廉结合前人经验，独创以“撞水撞粉”为主的没骨新风，这是没骨花鸟的创新期，也是第四大高峰期。在对没骨花鸟的历史发展进行系统论述后，该文重点对其鼎盛期与创新期的代表人物恽寿平与居廉进行详细论述。恽寿平没骨取法徐崇嗣，居廉没骨深受恽寿平影响，在某种意义上说，二人取法同宗。虽是如此，但二人没骨作品中所呈现的花鸟形式却不尽相同。在对史料进行详细研究后，对恽寿平与居廉的没骨成因做了较细致的论述，其中包括二人生平、经历、市场以及重要人物对其二人的没骨形成所产生的影响等。

目录

声明

绪论

研究意义

研究现状

研究方法

创新点

第1章 没骨花鸟画历史发展概述

1.1 “皇家富贵，徐熙野逸”相结合的萌芽期

1.2 “墨中有色，色中有墨”的发展期

1.3 “脱落畦径”的鼎盛期

1.4 “撞水撞粉”的创新期

第2章 恽寿平与居廉花鸟画成因

2.1 生平影响

2.2 “耻为天下第二手”

2.3 市场需求

2.4 唐宇昭，唐炗 父子与《红莲图》

2.5 恽寿平对居廉没骨的影响

第3章 恽寿平与居廉没骨花鸟题材与技法比较

3.1 恽寿平与居廉“题材”比较

3.2 恽寿平与居廉“技法”的比较

第4章 恽寿平和居廉没骨花鸟画的影响与流弊

4.1 恽寿平与居廉“没骨花鸟画”对清代及近现代的影响

4.2 恽寿平与居廉没骨花鸟流弊

结论

参考文献

致谢

攻读学位期间取得的科研成果