声明
摘要
绪论
一、研究对象界定
二、研究现状概述
第一章 与政治的斡旋：寻求“独立”的美术电影观念
第一节 《电影艺术》美术电影观念的历时变迁
一、前《电影艺术》阶段
二、诉求阶段
三、调和阶段
四、妥协阶段
第二节 《电影艺术》美术电影观念成因
一、外部层面
二、内部层面
第二章 “假定性”与“民族性”：并存的美术电影创作观
一、美术电影：“想入非非”的艺术
二、“现实性”创作观的现实语境
第二节 “民族性”创作观的内涵与实践
一、“民族性”观念之“民族”辨析
二、“民族性”与普世的“美术电影性”
三、“民族化”精品：从“一边倒”到“书写自我”
第三章 多重元素的博弈：失衡的美术电影批评观
第一节 《电影艺术》美术电影批评观形成探源
一、意识形态话语权的争夺与嬗变
二、政治运动与话语权威
三、对现代化国家的期许与想象
第二节 《电影艺术》美术电影批评观的“遮蔽”与“解蔽”
一、传统的“发明”、“显”与“隐”
二、夸张与“舒服”：审美标准的萌芽
第四章 “众声喧哗”映照“一家之言”：多样的美术电影史观
第一节 《电影艺术》美术电影史观总体样态
一、“革命美术电影史观”的波浪式深化
二、两种史观：“多元”与“一元”的不同呈现
第二节 “单独”而不“单一”：靳夕美术电影史观
一、多样视角：靳夕美术电影史观阐释
二、靳夕美术电影史观成因
第五章 《电影艺术》(1956-1966)的中国美术电影观念反思
第一节 《电影艺术》(1956-1966)中国美术电影观念的不见
一、“美”的独立品格的缺失
二、实验性创作空间的流失
三、“儿童性”理解的偏颇
四、体制内刊物话语空间的多重限制
第二节 《电影艺术》(1956-1966)中国美术电影观念的启示
一、革命性思维的启发
二、“政治经典”与艺术自觉的碰撞
三、对“人”的普世关怀
参考文献
致谢
攻读学位期间发表论文情况
