“心源造化，妙悟自然”——论张洪亮风景画的艺术精神

摘要

当今风景画领域中，如何将中西艺术糅合并取得平衡是画家所要面对的考验。越来越多的艺术探索者与学者已感到焦虑与迷惘，纯粹的“拿来主义”会让他们的艺术失去了灵魂，一些心浮气躁的艺术家则抗拒不了世俗利害得失的干扰，游离艺术创造美之本质。
　　面对如此多元互补的艺坛，作为当代画家的张洪亮谨守着精神上一片净土，在继承中国传统山水画精神基础上，糅合西方艺术精神之精髓，形成自我艺术精神。他以心斋之心观物，虚静之心养气，物化之境寓意，追求画面和谐之完美，将艺术精神物化于画中意境，务求从这世俗的尘浊和羁绊得到释放与自由。因此，欣赏者不仅在先生的风景画中读到生动唯美的景物，还感受到画家经过“心源造化，妙悟自然”所产生出来的意境。
　　本文从张洪亮的成长经历、当前风景画的概况、艺术时代背景、传统艺术与西方艺术对其影响等方面，解读他在“心源造化，妙悟自然”的风景画中所蕴含的艺术精神，同时揭示画家当前艺术精神的形成原因以及艺术精神物化的过程。希望通过本文的论述能给艺术学子在探索个人风格的道路中带来一些启示以推进风景画今后的理论研究与艺术实践更进一步发展。

目录

摘要

第一章 绪论

1．1 课题背景与研究意义

1．1．1 课题背景

1．1．2 研究意义

1．2 研究概况

1．3 研究目标与内容

1．3．1 研究目标

1．3．2 研究内容

第二章 张洪亮风景画艺术精神的缘起

2．1 画家艺术背景

2．1．1 个人成长经历

2．1．2 艺术时代背景

2．2 中国传统艺术精神对画家之影响

2．2．1 “老庄”美学之尊崇者

2．2．2 画格即人格之投影

2．3 西方艺术风格于画家的影响

2．4 融汇中西，妙为已用

2．5 画家当前风景画简述

2．5．1 画家当前风景画的发展状况

2．5．2 画家当前风景画的系列分类

2．5．3 画家当前风景画的简况

第三章 艺术精神在风景画的物化过程

3．1 艺术精神物化之泉源

3．1．1 “心斋”待物

3．1．2 “虚静”养气

3．1．3 “物化”寓意

3．2 艺术精神物化之途径——“和”

3．2．1 构图之和

3．2．2 用笔之和

3．2．3 用色之和

3．3 艺术精神物化之呈现——意境

3．3．1 情境交融

3．3．2 虚实相生

3．4 艺术精神物化之核心——“游”

3．4．1 “游”于自然

3．4．2 “游”于情感

3．4．3 “游”于艺术人生

第四章 艺术精神与个人风格的形成

4．1 构建个人风格的基础——生活经历

4．2 构建个人风格的关键——化众法为自法

4．3 构建个人风格的内涵——艺术精神

结语

参考文献

攻读硕士学位期间论文发表及学术成果

声明

致谢