《蝴蝶君》中的元戏剧黄哲伦对《蝴蝶夫人》的颠覆

摘要

黄哲伦被认为是当今美国最富才华的华裔美国剧作家之一。1988年，他凭借《蝴蝶君》，夺得了托尼奖，成为第一位获此殊荣的美国华裔剧作家。《蝴蝶君》融合了东西方事物以及元戏剧技巧。 元戏剧是关于戏剧的戏剧，由莱昂内尔·阿贝尔提出，理查德·霍恩比加以完善。霍恩比把元戏剧分为五类，即“戏中有戏”，“戏中的仪式”，“演中有演”，“文学和真实生活中的指称”以及“自我指称”。虽然这几个分类各有各的特点，但它们常常相互融合。《蝴蝶君》中就有四种元戏剧融合其中，包括“戏中有戏”，“演中有演”，“文学和真实生活中的指称”和“自我指称”。元戏剧的真正意义在于它能不时产生“疏远”和“陌生化”效果，帮助观众看到不同的戏剧层次。 本论文拟研究黄哲伦在《蝴蝶君》中运用的元戏剧技巧，探索黄哲伦如何成功打破对亚裔美国人的刻板印象。论文共分五章。第一章简略介绍黄哲伦和他的剧作《蝴蝶君》，并简要阐述元戏剧及其发展。第二章研究元戏剧技巧中的戏中有戏，探索剧作家在《蝴蝶君》中如何运用该技巧，呈现四重戏剧层次，不断地制造舞台幻觉进而又打破舞台幻觉。第三章重点关注元戏剧技巧中的演中有演。黄哲伦在《蝴蝶君》中通过该技巧创造性地塑造了戏剧人物，有助于观众更好地了解人物的内心世界。第四章探讨真实生活和文学指称，揭开戏剧与真实生活指称以及文学指称《蝴蝶夫人》的关系。第五章讨论了承认观众与自我指称。前者将观众融入戏剧世界中，拉近戏剧与观众的距离；后者使观众与剧中人物以及戏剧本身疏离，产生陌生化效果，以确保观众能够对该戏剧进行独立分析。论文得出这样的结论：黄哲伦巧妙地运用元戏剧技巧，颠覆了蝴蝶夫人的神话，打破对亚裔美国人的刻板印象，呼吁东西方和平对话。

目录

文摘

英文文摘

声明

Introduction

Chapter One David Henry Hwang and Metatheatre

1.1 David Henry Hwang and M. Butterfly

1.2 Metatheatre as a Theory

Chapter Two The Play within the Play in M. Butterfly

2.1 The Framed and Inset Types of Play within the Play

2.2 The Self-Conscious Rehearsal and the Externalized Play within the Play

2.3 Stage Design and the Play within the Play

Chapter Three Role-Playing within the Role in M. Butterfly

3.1 Role-Playing within the Role

3.2 Voluntary and Involuntary Role-Playing within the Role

3.2.1 Gallimard's Voluntary and Involuntary Role-Playing within the Role

3.2.2 Song's Voluntary Role-Playing within the Role

3.3 Costume and Role-Playing within the Role

Chapter Four Real-Life and Literary Reference within the Play in M. Butterfly

4.1 Metadramatic Real-Life and Literary Reference within the Play

4.2 Metatheatrical Real-Life and Literary Reference in M. Butterfly

4.2.1 Metatheatrical Real-Life Reference in M. Butterfly

4.2.2 Metatheatrical Literary Reference in M. Butterfly

Chapter Five Acknowledgement of the Audience and Self-Reference in M. Butterfly

5.1 Self-Reference and Acknowledgement of the Audience

5.2 Acknowledgement of the Audience in M. Butterfly

5.3 Self-Reference in M. Butterfly

Conclusion

Bibliography

Acknowledgements